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中西方传统艺术中边饰纹样的探索 　　【摘 要】边饰纹样是指装饰在器物边缘上的纹样，在中国古代传统的艺术中，边饰纹样的应用较为常见，在当今的服装和商品包装上我们也能看到边饰纹样的出现。边饰纹样也叫做边缘纹样，通俗的来讲就是花边。边饰纹样在一定事物的周边应用可以单独出现也可以重复的相接应用。由于历史文化、经济等的不同，在中西方的传统艺术上对于边饰纹样的应用也有所不同。在中国古代边饰纹样大多应用于陶瓷、服饰和器物周边，而在西方主要应用于家具艺术和宗教艺术上等，且中西方边饰纹样的形式也存在不同。本文对中西方传统艺术中的边饰纹样进行了探索。 　　【关键词】边饰纹样 汉画像石 陶瓷 敦煌壁画 　　引言 　　西方民族的个性特点和历史文化等因素促使其边饰纹样的采用同中国艺术存在差别[1]。西方艺术对于边饰纹样虽然也吸收了中国艺术中的一部分，但是边饰纹样在对象应用、结构方式以及内涵上各有差异。 　　1 中国传统艺术中的边饰纹样 　　（1）画像石艺术中的边饰纹样。画像石是汉代用于墓葬的部分，主要用于装饰墓葬的环境。在画像石上边饰纹样的出现是以几何形出现的。画像石上的几何形边饰一般都是以带状的形式出现在主体图像的周边，以此作为图像的外框起到装饰的作用。在汉画像石的几何形边饰纹样艺术中，主要出现了三种边饰纹样。 　　第一，三角纹。三角纹在汉画像石的边饰纹样中是使用的较为广泛的一种。在画像上排列的密密麻麻的三角边饰并不是普通的装饰符号，它们都有着特色的意义。这种三角纹样在几何形的边饰纹样中是比较简单的一种，其出现也比较早。在古代的文化中，三角纹是作为性符号出现的，代表着雌性，在汉代的墓葬中这种几何形的三角纹样反映了那个年代对生殖的崇拜。 　　第二，水波纹。水波纹是一种模拟水波的纹饰，这种纹饰也叫做波状纹。在汉代的画像石上水波纹作为边饰纹样使画像石呈现一种似水流动的形态[2]。从审美的角度来看，水所代表的清澈和清透自然而然的会产生美感。所以从这点来看，水波纹作为画像石的边饰纹样，也说明了那个年代的人们对于水的重视，对水纹边饰的欣赏，这其中了体现了人们对于水的崇拜。 　　第三，绳索纹。绳索代表着一种交结，一种缠绕。其应用到生活中被人们认为是一种扎实和牢固的代表。在汉代画像石上也常见的一种绳索边饰，这种边饰纹样给人以一种安全的感觉。因为绳索纹样本身就有一种抽象的形式美，加上这种纹样看起来有种连绵不断的感觉，因此人们在意识上认为这种纹饰代表着团结，也代表着不断的富贵。在汉代的画像石艺术几何形的边饰纹样中，绳索纹得到广泛的应用不仅仅是因为其本身所具有的结构美，还是因为其刻画较为简单，能够大量的生产，加上其特殊的符号寓意，所以一直得到流传。可以说，绳索纹在画像石艺术中为汉画像石图像带来了丰富的内涵。 　　最后，在汉画石像艺术中还有一种复合装饰的花纹带纹样。从东汉的中期开始，汉画石像中的装饰花纹艺术就有了较快的发展。在画像石中的装饰纹样占的面积也逐渐的增加。我国陕西的画像石中，还出现了装饰花纹面积大于主体图像面积的现象。山东北部的画像石，相互重叠的单层连续花纹带所组成的复合装饰花纹也十分的流行。在东汉晚期的山东，画像石艺术中的边饰花纹主要采用了复合装饰，使得主体的图像更为的华丽，也提高画石像的艺术性。正是因为这些装饰花纹的出现也使得画像石群成为了汉代画像石的最具有艺术性的杰作。这种复合装饰花纹不仅有着基本的装饰功能，而且，在图像的内容配置上也有着分层次的象征性。如图1所示，在图1的几何形装饰花纹带图像中，整个图像从上到下分别是圆点二方连续、波浪二方连续和菱格二方连续[3]。在图像的中间部分加上了横线进行规范，使得整个画面的整体感上升了层次。画像的左右进行平稳的扩展，上下的对比十分的鲜明。三组二方连续有着不同的象征，分别是太阳、河流和仙人等。这也是大自然的象征。整个画面十分的饱满，有着较高的装饰价值。 　　（2）敦煌壁画艺术中的边饰纹样。目前敦煌壁画存有4万多平方米，在早期时代，敦煌壁画的构图中不论采用何种构图方式，基本上都是采用边饰纹样和藻井图案对壁画图进行装饰的。边饰纹样在壁画中的运用使得壁画的主题更加的清晰和完整，这就是边饰纹样在敦煌的壁画中所起到的塑造作用。在敦煌壁画的边饰纹样对壁画表象所起到的作用主要体现在以下几点。 　　首先，边饰纹样使得壁画的内容更加的完整，起到了完整内容的作用。北魏时期，敦煌便已经形成了佛教艺术，而且还一直以活泼的艺术创作同庄严的佛经内容结合产生了一种新的艺术风格。在宋代第26窟的壁画中，有很多以佛和菩萨为主题的壁画，这些壁画四周都布满了由小花纹、半花纹和三角形等形成的边饰纹样，尽管这种纹样是几何式的构图。但其却在充分利用空间的基础上，重复的出现两种花纹，尽可能的为壁画塑造了繁花似锦的感觉，使得这些以庄严为主题