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中 西 绘 画 知 识;　　1：墨的分类：　　 墨有“油烟”与“松烟”两种。作画用的是油烟墨。　　(1) ［油烟墨］ 油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽，宜于作画.　　(2) ［松烟墨］ 松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。　2：墨的使用方法　　磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次 。　　墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。 墨分五色：浓、淡、重、焦、清。;　　1：作国画的用纸 　　（1）绢：　　中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。 （2）宣纸：　　大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。宣纸分两种，一种容易吸水的是生宣；另一种不易吸水的是熟宣。判断生宣与熟宣的最简单方法就是用水来检验，当水滴在宣纸上，落在纸面上的水滴逐渐向四周扩散的就是生宣，而水滴落在纸面上没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣 。 ;　 1：砚的种类　　砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名，只是价钱较贵。　　 2：砚的选用　　作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。; 第二，在构图方法上，不受焦点透视的约束，多 采用散点透视法（即可移动的远近法）， 冲破了时间与空间的局限。 第三，绘画与诗文、书法、篆刻四者有机的 结合 在一起，形成了中国特有的诗、书、画、 印交相辉映的特色。 第四，中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文 化和丰富的美学思想。在处理形神关系时 都要求“形神兼备”；在造型和意境的表达上 都要求“气韵生动”。;中国画中最基本的构图形式： 折枝法、截取法；? 折枝法和截取法是花鸟画构成形式的两种基本方式。; 折枝法最早是画家用来写生的粉本，由枝头折取一枝用来写生，后来发现这种写生稿也别有一番情趣，就逐渐演变成花鸟画构图的一种特有的形式了。 清朝王概说：“折枝从空安放，或正或侧，或横置，须各审势得宜。”所谓从空安放，即是四周不靠边之意。 折枝画法，虽只有一枝，但仍要得势，气脉仍要贯穿。但因物象组合相对简单，在构成上有局限性。 故而题款钤印就成为一个重要的组成部分。（这也是我们中国画独有的。）; 截取法是花鸟画最常用的构成形式，在花草繁密的变化中，截取其最美的一角或一段作为表现内容。画中所取物象经过画家的概括取舍，即有丰富的结构组合变化，又与画外有着直接的联系， 物象或由画外而入， 或由画内而出， 内涵深广且法度谨严。花鸟画的构成法则与美学思想，大都是通过截取法予以实践的。;中国近代绘画的两种类型：传统型中国画与融合型中国画;潘天寿 《记写雁荡山花》;潘天寿 《小龙湫一角》;蒋兆和 《流民图》;李 可 染 ︽ 春 雨 江 南 ︾;中国画幅的形式： 1、中堂：中堂之说起于北宋，一说起于唐。唐、宋置政事堂于中书省内，为宰相处理政务之处，中堂因宰相在中书省内办公而得名，后称宰相亦为中堂。中堂也是一种书、画艺术形式。另有同名乡镇、楼盘。;5、册页：是书画作品的一种装裱形式，也是我国古代书籍装帧形制中的一种。书画册页 是受书籍册页装出现的影响而形成的。册页装由最早的卷轴装经经折装的过渡后发展 而来，现存最晚的古代书籍基本以线装书为主。而书画册页则由宋代时受书籍册页装 的影响出现的。作为一种书画小品，其尺幅不大，易于创作，易于保存的特点深受书 画家和收藏家的喜爱。;中国画的分类： 从技法上分——工笔画、写意画 从题材上分——人物画、山水画、