简析江西传统民居的外墙艺术.docVIP

PAGE PAGE 1 简析江西传统民居的外墙艺术 　　内容提要　民居研究是聚落形态研究的微观层次。民居的平面布局、空间特色、结构材料、立面造型、装饰装修都会对聚落的整体景观发生影响。江西传统民居的外墙因地制宜的运用本土材料，通过不同材料的组合、色彩的对比、砌筑方式的变化，特别是墙顶造型的塑造，产生了丰富的艺术效果。 　　关键词　江西；传统民居；外墙艺术 　　作者简介　施瑛(1974－)，男，华南理工大学建筑系，亚热带建筑科学国家重点实验室副教授。(广东广州 510640) 　　本文为国家自然科学基金项目“南方民居传统聚落形态比较研究”的阶段性成果。 　　建筑外墙是建筑形象表达的重要内容，特别是在传统聚落中，由于巷道空间的狭窄，行进其间，人们的视线往往无法贯彻建筑的全貌，外墙则成为建筑与人对话的关键要素。它的材料、质地、纹样、肌理和造型、装饰方面的艺术处理，给人们带来愉悦的视觉感受，也使聚落景观在统一中求得变化。 　　一、材料与质感 　　受到自然资源、经济能力和科技发展水平的局限，江西传统民居外墙所惯用的建材类型并不多，只集中于砖、土坯泥、石料、卵石等少数几种的建筑材料。要使这样四面基本封闭的墙面有丰富的表现力，就必须从质感、色彩、图纹等不同方面入手进行艺术创造。 　　1　质感。大量的江西民居不仅就地选材，而且不加掩饰，尽可能发挥材料自身特性，表现其独特的质感，给人以强烈的感染力和深刻的印象。如上清用河滩卵石筑墙，极富于乡村野俚特色，星子县用易于解理的青石板盖瓦，贴饰墙面，很有浓郁的地方风格。 　　在同一面墙上使用2－3种不同的砌筑材料，形成上下两段式或三段式的划分，以不同材料的质感对比来丰富墙面，是江西民居常用的艺术手段。棱角突出、表面粗糙、质感厚重又具有较好防水能力的石块、卵石一般用作勒脚，平整光洁的青砖或质感较轻的±砖、夯土用来砌筑靠上的墙体，这样在视觉上能够获得下重上轻的平衡感。 　　2　色彩。对于外表比较毛糙的土墙，可以进―步的粉饰增加光洁度。赣南一带的土筑墙和土坯墙一般在筑成几年后，待墙体充分干缩再饰以白灰粉面。但也有很多在土坯上涂上一层细滑的泥浆，干脆表露出金黄的色彩，虽然过于简朴，但却也和乡村的田园环境显得协调。 　　利用色彩的对比来打破墙面的单调沉闷是另一种方式。在青砖外涂白灰粉饰，获得上段洁净明快的白墙，白墙的墙头可以墨绘、彩画勾勒成一道收头的饰带，底层仍保留一段麻石、卵石或砖勒脚，三段相互映衬便可获得心旷神怡的效果。更多的江西民居保留大面积的清水砖墙，仅做一道黑白的墙头布画收头，灰黑瓦面是建筑的最低调，青砖灰色墙面是中间的色彩，墙头布画是跳眼的高调子，使整栋房屋的外观和谐、典雅而凝重。上饶、鹰潭一带的民居，自明代以来就有使用当地盛产的红石砌筑墙体的例子。红石墙自有独特的质感和艺术表现力，但一色使用红石砌筑的房屋，会有沉闷、积滞的感觉。波阳县油墩街计家村地区的住宅，留出红石的勒脚和框格后，在墙面其余地方粉饰白灰，这样的色彩对比反而相得益彰，别有一番情趣。 　　3　纹样。砌块在砌筑过程中不同的摆放方式可以形成富有变化的纹式图案，这些图案能给墙体带来艺术活力。明清时期手工烧制的青砖，质量好、规格整齐。富裕人家还在重点处使用磨砖对缝的技巧，使墙体更显精致。砖墙砌筑的立面样式亦变化多端，通常一面墙的勒脚部位会采用较密实的砌筑方式，如实滚、编席式、花滚等；而上部大面积的区域则采取较省砖料的空斗墙，空斗墙依照其垂直垒砌方式可分为一眠一斗式、二眠一斗式、一眠三斗式等类型，依照其水平层的构造，又可分为实扁镶思、空斗镶思、大合欢、小合欢等类型。 　　二、墙体造型 　　在使用硬山顶的民居中，屋顶形式本身就比较生硬，因此外墙形式的变化成为丰富建筑造型的基本手法。按照形状差异，主要分为人字墙、鱼背墙、一字墙、垛子墙以及混合类型。 　　1　人字墙：一般只用在山面，就是非常普通的三角形山尖，基本等于是前后屋檐坡度在山面的正投影，不作什么艺术处理。 　　2　鱼背墙：一般只用在山面，它在人字山墙的基础上变化，将前后端头部分做成微微的曲线向上翘起， 　　 仿若鱼尾，因此当地人称之“鱼背墙”。有的鱼背墙上特意保留人字墙的痕迹，更突出鱼尾部分的活泼生动(图1a)。 　　人字墙和鱼背墙没有高出建筑屋面，因此并不具备防火隔断的功能。江西的传统聚落建筑密度较大，建筑靠的很近，硬山顶建筑由于山面不出挑，更难控制距离间隔，有些集镇的沿街住宅山墙相连建造，火灾一旦发生就连片街坊受害，难以扑救。山墙因防火功能的要求而高出房架，使之在火灾时能有效隔断火路，防止火种蔓延，此类山墙称为“封火墙”。封火墙经过艺术化处理后，成为江西居民的一个很有鲜明个性的外观特征。封火墙主要有一字墙和垛子墙两种。 　　3