第五篇章 柳永和与北宋词坛.ppt

第五章 柳永与北宋词坛; 中国古代的妓女、尤其是清代以前的妓女，在中国古代的文艺发展史上占有一定地位，从而形成了一种“青楼文化”现象。在现代社会，有成就的女歌唱家、女舞蹈家、女音乐家会得到很高的荣誉，而在中国古代，一些家妓、官妓(也包括极少数市妓)则是所处时代歌舞音乐艺术的代表，对推动中国古代艺术发展起了重要作用。她们为了符合当时统治阶级的享乐需要，往往要经受严格的艺术训练，具有良好的文化教养。 中国古代有许多妓女具有较高的文化素质，所结交的多为文人雅士，那么在两者之间就产生了一种微妙而特殊的关系，即文人狎妓，往往不是为了发泄肉欲，而主要是为了满足某些精神生活需要。;一、柳永的慢词;浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 ;柳永词的题材内容;2.羁旅行役词 柳永一生常行走于旅途。他常常把途中所见与人生遭际的痛苦交织在一起。情景交融，令人备感其苦。如《八声甘州》： 　 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。　　 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。;赏析;写杭州的《望海潮》;解读;二、柳永对词体的贡献;三、柳永词的艺术特点;四、柳永的影响;第二节 秦观、晏几道和贺铸;秦观的词风;秦观的词; 　这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。 少游写天涯，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。 ;秦观的回文诗;二、晏几道;三、贺铸;第三节 周邦彦及其清真词;一、周邦彦和他的词;宋徽宗赵佶——艺术天才、政治庸才;瘦金体书法;清明上河图;周邦彦词的特点(P31);兰陵王 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。?　　闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。?　　凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 ;这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以 词里常用柳来渲染别情。周邦彦这首词也是这样，它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。? 上片借隋堤柳烘托了离别的气氛，中片便抒写自己的别情，写乍别之际，下片写渐远以后。 词写欲留不得，非去不可，以柳发端，以行为愁，回想落泪，极回环往复之致，具沉郁顿挫的风格 。 此词在构思和章法布局上颇具匠心。全词由实入虚，实虚不断转换。开篇景起，由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感，又由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席；由离席再生发开拓出去，预为行者设想别后愁思，又由预为行者设想为归入现实中自己的别后之思；最后，又由现实引发出对昔日相聚时的回忆。未别之时，回忆离别之苦；己别之后，则又回忆相聚时的欢乐，而诗人的久客淹留之感，伤离恨别之情，完全在这种回旋往复的描叙中展示出来。 ;第四节 李清照和朱敦儒;南宋的建立和南渡词人;一、李清照;流落江南，藏品丧尽;李清照词的分期;后期：经历了国破家亡、生死离别，词作变得沉郁哀痛，词人落寞孤寂，流落他乡又衰老憔悴，倍显凄凉。;李清照的词论;易安词的艺术特色;二、朱敦儒;;