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技进乎道莆田木雕技艺试论 　　内容摘要：木雕是利用木材质感进行雕刻加工的一种工艺门类，是我国传统装饰艺术中的一个重要类别。莆田木雕艺人通过不断地探索，表现出来了高超的艺术技巧。手艺高强的木雕艺人，能够熟练运用各种传统雕刻技法，同时也会不断地探索出更多的表现方式。不过，作为一个现代的木雕艺人，也不能仅仅依靠雕刻技艺取胜。 　　关键词：莆田；木雕；技巧 　　“工艺”一词包含了“工”和“艺”的内容，而尤其以“工”为主。《说文》上说：“工，巧也，匠也，善其事也。凡执艺事成器物以利用皆谓之工。”工艺美术的发生、发展无不与“实用”这一目的紧密相连，并和社会生产有直接关系。它既不是单纯以愉悦人类精神为目的，也不单纯表现为由工匠完成的简单的具有使用价值的手工艺制品，而是两者的有机结合。 　　木雕是利用木材质感进行雕刻加工的一种重要工艺门类。木雕工艺取材于大自然中的木材，通过艺人的巧手雕刻而成为艺术品。这符合我国传统文化中“天人合一”的精神追求。莆田自古出木雕，据史料记载，唐宋时期莆田木雕就非常有名。唐代寺庙的建筑装饰、佛像等，很多都是木雕作品。宋元时期，莆田地区所雕刻的人物、花卉等题材的围屏、栏杆、木雕古玩、乐器、家具等，已经非常精妙生动。到了明清时期，莆田木雕已然名扬天下，作品多用于佛堂神像、文人案头摆件等。与其他工艺美术品一样，莆田木雕工艺属于传统工艺美术的范畴。 　　通常被命名为大师之作的木雕工艺，都可称之为精品。最大的一个原因取决于其雕刻技法之炉火纯青。技术熟练与否，是木雕创作的重要前提。俗话说，“艺多不压身”“绝活出神品”，所表达的都是这个意思。宋代的《营造法式》就专门开辟一章谈论“雕刻制度”，对木雕的雕刻技法作了很详尽的描述。 　　《庄子》中讲述了一个庖丁解牛的故事。庖丁用一把刀解牛19年，而刀刃仍然“若新发于硎”，以此展现了高超的技巧。北宋欧阳修写过一篇著名的《卖油翁》，文中的主人公卖油翁，将一铜钱盖在盛油的葫芦口，取勺油高高倒向钱眼，全勺油倒光，未见铜钱眼外沾有一滴油。他谦虚地说：“我亦无他，唯手熟尔。”这也是一个表达技巧熟练的重要性的故事。清代的魏源说过：“技可进乎道，艺可通乎神。”意思是说，当某项技艺，达到巅峰后，再进一步前进便接触到了“道”，即天地规律。 　　“技”高则“道”妙，“技”庸则道亦 　　“劣”。所谓技法，就是木雕创作过程中，艺人对于形象和空间的处理手法。他们由外向内，通过一步步地减去废料，循序渐进地将他们想要表达的形体显现出来。 　　孔子曰：“工欲善其事，必先利其器。”要熟悉任何一门工艺制作，首先应该熟练掌握运用制作工具。莆田的工艺美术大师陈春晖在一次接受采访时说：“各种刀法在运用过程中会产生特殊的韵味，有时一些偶然的效果能使作品产生新的意蕴。木雕的创作过程是心理多变而意义复杂的过程。优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。”这是一位有着多年从艺经验的木雕艺人的心得之谈。刀具是从事木雕创作的最直接的助手和伴侣，一把钢刀可凿出万般风情，变奏出和谐的乐章。 　　莆田木雕使用的雕刻刀种类很多，据不完全统计，共有三十多种，以下介绍几种主要的刀具及用途。从刃口的不同造型来看，可分为平刀、圆刀、斜刀和中钢刀这4大类。平刀。刃口平直，主要用于铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。熟练的木雕艺人如果运用得法，则会产生绘画般的笔触效果，雕刻效果显得刚劲有力，生动自然。以平刀产生的锐角刻线，具有强烈的木趣刀味。圆刀。刃口为圆弧形，多在圆形和圆凹痕处使用。雕刻传统花卉时，也能产生非常大的作用。圆刀横向运刀比较省力，对大的起伏和小的变化都能适应，使用起来十分灵活，且便于探索。斜刀。刃口呈斜角，约45°角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处。雕刻人像时，多用来刻人物眼角处。斜刀又分正手斜与反手斜，以适合各个不同方向的变化。中钢刀。刃口呈三角型，因其锋面在左右两侧，锋利焦点就在中角上，因此推压越重，三角刀刻出的线条就越粗。三角刀主要用于刻画动物的毛及人物的头发等，也用来刻画装饰线纹。操作时，三角刀尖在木质表面推进，木屑从三角槽内吐出，三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。 　　以上是对于几种经常使用的木雕刻刀的简要介绍，此外，也还有其他的一些辅助工具，如敲锤、斧子、锯子、木锉等，各有不同的用途。斧子的用途是配合出坯，大量砍削木料；木锉主要用于圆雕的细坯阶段，可代替平刀将刀痕凿迹锉平整以便于修光，又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。此处不再一一列举。在木雕的工艺制作过程中，雕刻刀及其辅助工具起到了十分重要的作用。笔者的一件作品《生命的旋律》，塑造了一位跳孔雀舞的姑娘的形象。衣纹如同流水一般倾泻下来，具有绸缎般的质感。许多观众看到之后都忘记了它原来只是一块木头。假如没有熟练地掌握好工具的性能，是很难取得这样的艺术效果的。