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艺术作品赏析雷诺阿作品赏析《青 蛙 塘》 《青蛙塘》就是他跟随莫奈到巴黎近郊的一个风景区画成的。这个“青蛙塘”离塞纳河不远。青蛙塘 La grenouillère当雷诺阿与莫奈一起在那里作画时，已知附近有一家为福奈斯大爷开设的饭店，莫奈是那里的食客。他俩一同作画，雷诺阿当然也经常光顾此家饭店。雷诺阿画《青蛙塘》是完全听从了莫奈的劝告，着重表现水与倒影的关系。他以这一相同构图画了两幅，试着以清晰的小笔触来展现光色感受。水面光彩闪动，色彩极易体现出来，视觉印象强烈。这幅画因而也成了雷诺阿印象主义的“入门”创作。《 包 厢 》 《/view/902361.htm包厢》(The Theater Box)则是雷诺阿正式参加印象派美展的第一次参展作品之一。他一共送去七幅油画。这幅画根据他在剧院里所得的“印象”，回到画室里请人摆模特儿画成的。画上前面那个盛装贵妇是一名叫尼尼·洛比丝的模特儿扮成的。后《包厢》[6] 面手拿望远镜的中年绅士形象，则是由雷诺阿的一个兄弟充当模特儿的。有趣的是，/view/577.htm印象派画法也可在画室内制作，他成功地画出了剧院一角的气氛。尤其是画面上两个人物的神情，丝毫没有摆姿势的痕迹，他们似乎全神贯注地在观剧，陶醉在此时此刻的舞台演出中。这幅图版，虽然画框四周被切割了许多，只突出包厢里那个贵妇人的形象。由于雷诺阿渲染了色彩氛围，使观者从中能感受到剧场观众的气氛。贵妇人那张化了妆的脸容与后面那个男绅士，形成鲜明的对比度。《包厢》的色彩基调是暖色。它由玫瑰、黑、白三色组成。贵妇人身上的黑条纹衣服异常显目。这些粗阔的黑条子与她的白色相间的浅色，恰好与绅士身上的黑色外衣与白色衬衫相呼应。运用黑色，在印象派画家中本来是犯忌的，因为外光很难体现纯黑。可能雷诺阿是用小笔触，逐步地添上去的，所以丝毫无斧凿的生硬感。雷诺阿作品赏析卡 米 耶·毕 沙 罗 卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro，1830—1903）法国/view/577.htm印象派大师。1830年生于/view/686336.htm安的列斯群岛的/view/697329.htm圣托马斯岛，1903年卒于/view/11269.htm巴黎。在他去世前一年，远在/view/86100.htm塔希提岛的/view/20857.htm高更写道：“他是我的老师。”在他去世后3年，“现代绘画之父”/view/17062.htm塞尚在自己的展出作品目录中恭敬地签上“/view/95894.htm保罗/view/95894.htm·/view/95894.htm塞尚，毕沙罗的学生”。代表作：《通往卢弗西埃恩之路》毕沙罗向/view/116879.htm柯罗学习，决不是生搬硬套的模仿，而是一种特有的灵敏悟性，把柯罗的画法完美地融入自己原有的熟练技巧和潇洒格调之中，以极其自然的形态出现在画面上。《村落·冬天的印象》卡米耶·毕沙罗[9]我们从这一幅《通往卢弗西埃恩之路》中看到的既有/view/116879.htm柯罗影子，但更多的是毕沙罗自己的清新的空气、明媚的阳光、柔和深远的云天，给人的时空和色彩的感觉妙极了，这种印象的真实感能唤起每个人如同身临其境的回忆。卡米耶·毕沙罗作品赏析《村落·冬天的印象》 在这幅《村落·冬天的印象》中，毕沙罗尝试运用塞尚式的较为阔大、稳重、坚实的笔触代替他原有细碎的笔触，其色彩也有类似塞尚式的单纯冷暖过渡，色块铺垫得厚实，富有平面感，画面很有力度和分量。但整个画面比塞尚活泼且含温情。 《菜园和花树·蓬特瓦兹的春天》 毕沙罗真正属于早期/view/577.htm印象派风格的代表作品，形成于70年代后期，画家在1877年作的这幅《菜园和花树·蓬特瓦兹的春天》就比较典型。他运用细小的笔触点画造型，色彩的配置过渡非常微妙、《菜园和花树·蓬特瓦兹的春天》毕沙罗[10]丰富、沉稳与实，这就是我们熟悉的毕沙罗画法。这种画法和后来的/view/121427.htm修拉点彩派画法有相似之处，但内在气质不同。这幅画给人以轻松、愉快、充满生机之感，画家像是一位歌手，在用欢畅的笔触赞美春天诱人的景色。《蒙马特大街》 毕沙罗进入晚年的成熟期，排除了外界画法对他的干扰，表现出一个充满自信的/view/577.htm印象派的元老画家的精湛技巧和恢宏气魄，后期主要描绘繁华的城市和街道建筑，多取俯视角度。他晚年更多是从楼上居室俯视描绘街景。这幅《蒙马特大街》具有代表性。 这是一幅蒙马特大街的全景图，街道两侧尽收画面，人群流动，车水马龙，由于视角、宽广，楼房林立，车马人流很小，只能凭感觉用粗笔点画出来，然而显得特别生动，加之透《蒙马特大街, 早晨, 灰色天气》（1）[11] 视准确，画中车马人流仿佛在画中移动，它描绘了现代都市的繁忙热闹场面。它预示了20世纪未来派画家所热衷