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探究分析播音风格的时代特色 　　摘 要：改革开放以来，我国科技发展突飞猛进，传媒行业也由老式收音机，到现在广播、电视、网络媒体等，发生了翻天覆地的变化，播音主持是一门艺术创作、艺术行为，所谓风格就是指艺术家通过自己的艺术创作特点和个性来表达出与其他艺术家的创作不同的创作特点，艺术家们由于生活阅历、艺术涵养、立场观点的不同，在描绘形象、处理题材、表现手法上面都有各自的特点，这就会形成风格，而播音风格就是一个极为成熟而又业务熟练极富有神韵的播音员在其自身工作岗位上表现出他们自己所有的特色及特点，然而不管是一种意识形态、还是一种观念、一种人文制度等都会渗透着不同的社会印记，也是会有形或无形的透露出它们各自的社会特征，播音风格也是如此，它的时代特色表现为不同时代背景下造成的不同的各种明显标志，世界上任何一个国家，都有着当地不同的社会制度背景下的播音风格，我国各个时期也有着不同的播音时代特征。 　　关键字：播音；风格；时代特色 　　1 播音风格的时代特征 　　事实证明，一个知名的播音艺术家和著名广播电台主持人都有着其独一无二的播音风格，只有拥有独特的播音风格，才能独树一帜，才能在工作当中如鱼得水，树立起自己良好的形象和口碑，但是纵观历史，不难发现主持人独特的播音风格中有某种程度的一致性，这种一致性的播音风格不随播音员自身主观意识的改变而改变，而是播音员自身所处的时代特征的必然反映，需要我们仔细去发现、去辩别，但不能根据我们的意思去改变，这就是所谓的时代特征，我国有着60年的播音历史，可以充分的说明这一点，早期红色革命时代的播音风格主要体现在爱憎分明、非黑即白，尖锐泼辣，有着浓厚的时代特色，其中最为突出的是以夏青创作的“九评”为代表，充分而形象地表现了中国人民已经独立自主，走有中国特色社会主义道路的坚定信心和民族感情，齐越创作的河南兰考县委书记《焦裕禄》，其播音风格则是当时良好的社会风气和良好的党风下全国人民满怀信心及激情建设新中国的真实写照，即使在“文革”时期，其播音风格则是高、平、空，同样，它也是当时的时代产物，是当时时代背景下的恶性情绪的必然反应。 　　以上可以看出，播音风格与时代及当下时代背景制度相协调，但是并不意味着就否定了个人的播音风格特征，齐越与夏青是两位播音界德高望重的老艺术家前辈，他们的播音风格虽然都有着大气、严谨等相似的共性，但齐越的播音风格有着浓厚的情感在里面，而夏青的播音风格则有着工整的逻辑性思维，这种各自独有的特性，则是一个成功的播音艺术家独特的播音风格。所以，没有个性就没有所谓的共性，而播音风格的共性则是由无数个个性所组合，共性里包括丰富多彩，无数个个性组合而成，而因此，我们说共性与个性相辅相成，缺一不可。 　　然而我们换个角度来思考，从个性里不难看出共性的存在，任何一个播音员或主持人都不可以独立于他所处的时代背景而存在，在社会的发展历史阶段中，总会在客观上对播音创作提出它的历史要求，这就是所谓的历史时代精神，优秀的播音员和主持人都善于将自己的播音风格与时代要求相适应，要想成为优秀的播音员或主持人，就必须使自己的播音风格适应时代特征，当然，如果播音风格与时代特征、时代客观要求相悖，则得不到大众的认可，其播音主持的生命力也不可能长久，播音风格和时代特征是一个完整的系统，不管在哪个时代，哪个时期的播音风格，都应当在顺应时代的潮流的前提下，做出有中国特色的的播音风格。 　　播音是党和人民的“喉舌”，是个传声筒，这个角色十分重要，要做好这个角色，首先要对当下时代背景有坚定不移的信心，要紧跟着时代的步伐前进，在新中国的今天，我们的播音员或者主持人要始终把党和国家、人民放在首位，要对人民、对党、对民族、对公众负责。 　　时代是一个可以无限延伸的范围，它的的开始和结束不像开灯、关灯那样有明确的时刻对应。同样播音风格也不是一成不变的，不管是快速的、缓慢的、潜移默化的，都是在围绕一个“变”字，当然，播音风格也是在不断变化当中被不断传承，我们如果把一个播音时代的开始和结束等同于某件事、某个人、某个日期的出现或消失，那么这种认识就不是播音风格形成和变化的一个过程。因为播音风格的形成是经历了长期不断适应需要，发展变化得来的。这种播音风格的形成和变化是有着中国特色，有文化积淀、有时代氛围等因素的支撑。 　　2 播音风格的时代创新 　　创新，在任何行业、任何领域，都是时代的要求、历史的重任，同时也是社会发展的必然规律。播音风格是时代的产物，时代的发展牵制着播音风格的变革，时代在不断完善、不断创新，播音风格同样也得跟着不断完善、不断创新，只有不断的改革与创新才能使我们的播音风格更进一步得到完善，才能使播音员自身的播音主持生涯更为长久，在新中国刚刚成立的很长一段时间里，我国的播音风格一直是严肃、谨慎、庄重的风格，缺少创新