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关于中国画写意体系与西方表现主义对比一点思考 　　逼真地再现物象,并不是绘画的最高境界,绘画和其他艺术一样,都是人的精神产物。人要充分、自由地抒发自己的性灵,表达情感,就必须突破刻意模仿物象的阶段,因为刻意模仿物象必然会束缚人之性灵的高度发挥。只有摆脱了“形似”的束缚,从“形似”中解放出来,绘画才能取得更大的自由。 　　以20世纪印象主义的出现为转折,到20世纪开始,西方现代派绘画冲破“形似”的束缚迅猛发展,出现了各种各样的画派,如野兽派、立体派、达达派、表现派、抽象派等等。 　　 　　一、中国画写意体系与西方表现主义的共同艺术追求 　　 　　西方现代绘画不再受透视、解剖、光的约束,不再刻意模仿物象,而是追求个性的解放,强调主观精神,向着更自由的方向发展。在这一点上,中国画中的写意体系与西方表现主义的追求体现出惊人的一致性。 　　1. 形式层面 　　中国画的写意体系与西画中的表现主义对于生活中对象的描绘都不是完完全全的再现,而是更注重形象的表现,注重主观本体的自身体验。人的视觉分两种:一种是外在的物象,是直接用眼睛看到的;另一种是内在的,是心里的,如梦、幻觉、记忆、想像等,这种内在的视觉形象统称为意象。绘画不能以像对象作为标准,但也不能以不像对象作为标准。柏拉图也认为,以模拟为能事的绘画,远不如哲学,甚至不如诗更接近事物的本质。中国画中的写意体系对生活中的实体形象