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关于广播剧创新几点思考 　　【摘要】针对近几年来广播剧的创新实践，本文作者有自己的见解，包括怎样认知广播剧、对新闻广播剧的质疑与肯定等；并提出在融媒体环境下广播剧发展思路的设想。 　　【关键词】创新 微广播剧 新闻广播剧 跨界 融合 　　【中图分类号】G220 【文献标识码】A 　　2015年，中国广播影视大奖设立微广播剧奖（简称为“微剧”。由香港中文大学和黑龙江广播电视台共同出品的《打酱油》成为获得中国广播影视大奖（2013～2014年度）的第一部微广播剧。自此，脱胎于传统广播剧的微广播剧“登堂入室”，与传统广播剧并驾齐驱。2016年10月，中央人民广播电台的新闻广播剧《遇见海昏侯》荣获第十二届“东方畅想”全球华语广播大赛金奖，它将新闻报道直接引入广播剧，令人耳目一新。2016年11月，北京人民广播电台制作的微电影《根儿》在爱奇艺上线，影片根据微广播剧《捋直舌头说话》改编，开创广播剧知识产权（IP）影视化创作之先河。以上三个事件，引发笔者对于近几年来广播剧创新方面的思考。 　　一、微剧与广播剧仅是一字之差吗？ 　　1.“微”之解析――见“微”知著 　　顾名思义，微剧与传统广播剧最大的区别在于时间短、体量小。从时间上讲，参评中国广播影视大奖微广播剧奖的剧目，要求时间控制在8分钟以内。在原有的广播短剧之外，之所以开创了微剧，某种程度上是基于技术手段的更新，这个“微”代表利用手机微信、微博分享、二维码扫描等新媒体方式打开和传播。因此，为了适应移动互联网播出和收听，考虑到当下技术所能支持的流畅收听时间和估算用户的流量支付能力，将剧目的时长规定在7～8分钟。其次，从2012年起，中国广播剧研究会与浙江广电集团联合举办的几届全国范围的微剧大赛，要求参赛剧目时长在5分钟以内。此外，欧洲广播联盟如麦鲁利奇奖明确要求参评广播短剧在7分钟以内。虽然“7～8分钟”这一时间节点的科学性有待进一步论证和考量，但是它毕竟来自于专业人士几年来的苦心实践，从“世界眼光”的角度综合评估，还是具有一定说服力的。 　　从体量上看，一部微广播剧相当于舞台剧的一出小品，文学创作中的一篇小小说。将广播剧如此“瘦身”，无疑是为了适应当今人们快节奏的工作和生活，满足受众移动中的碎片化收听，在尽量短的时间内，给受众一个完整的故事欣赏。受体量的限制，剧中人物不宜多，人物出场次数也不可能多；故事要简单，结构要以精巧取胜；内容以富于生活气息的题材见长，不大适于表现厚重的主题，即使表达重大主题，也要从小处入手。例如：荣获中国广播影视大奖的微剧《打酱油》，讲述一个大学生眼中台湾老兵的故事：男主人公当年去打一瓶酱油，没想到竟然打了整整四十年。他被国民党抓了壮丁，一去四十年才返回故乡。从一个小人物打酱油的小事件，折射出历史大背景。沉痛的往事让现在的年轻人意识到：没有富强统一的祖国，哪有幸福的家？该剧出场人物一共6位，主要人物2～3位，对白叙述极其精炼，音乐音响恰到好处。短短5分钟的微剧，着力点集中，给人留下深深的触动和感悟。 　　微剧虽然时间短，体量小，但是由于新媒体传播方式的助力和创作者遵循创作规律的不懈努力，小小的微剧，其影响力不容小觑。 　　2.“微”之反思――“双轮”驱动 　　微剧的制作成本低，门槛低，打破了专业制作与业余爱好的界线，似乎谁都能来试一把。诚然，创作的繁荣是好现象，在“量”的基础上，才可能涌现更多的精品力作，但同时应尽量避免鱼龙混杂的状况出现。另外，需要创作者在“热”中进行“冷”思考，即在碎片化收听时代，所有的节目都需要“碎片化”吗？ 　　微剧之“微”必然令其广度、深度受到影响。如同饮食中的快餐，虽然快，但营养毕竟有限。而往往完整连贯的故事、跌宕起伏的情节，更能激发听众的收听愿望和情感共鸣，听众也十分需要这样的高品质“大餐”。当下的受众随时随地手机刷屏，一天面对屏幕的时间并不少，加之堵车的时间不断增长、休闲度假时间越来越多，人们有打发时间的需求、解放眼睛的需求，加上4G、5G等新技术的支持，速度越来越快，流量越来越多。那么创作者提供的收听内容一定都要是碎片化的吗？也许可以提供一些较长的、扣人心弦的、吸引听众“追听”下去的作品。这不正是广播剧、广播连续剧所擅长的吗？这并非传统广播剧的简单回归，而是顺应时代和技术进步的螺旋式上升的“回归”。我们创作的新长篇作品也能够抢占用户更多的流量和时间，达到经济效益和社会效益的双丰收。因此，微剧和传统广播剧的创作应该“双轮驱动”，期望由微剧带动更多更好的传统广播剧的创作，以飨听众。 　　二、录音报道与广播剧嫁接，究竟是新闻还是广播剧？ 　　1.赞誉――创新之举，听众认可 　　广播剧常常以新闻事件或新闻人物为原型进行创作，这已屡见不鲜。例如：荣获中宣部第十三?镁?神文明建设“五个一工程”奖的广播剧《中国