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南昌工程学院 中国民间建筑装饰纹样在现代室内装修设计中的应用 郑凡凡 指 导 老 师 汪 洪 洋 类 别 中国民间美术 学 院 机械与电气工程学院 专 业 机械设计制造及其自动化 班 级 机制（1）班 I 摘要 中国传统建筑装饰纹样凝结了我国几千年来的历史文化，浓缩了中国建筑艺术的精髓，具有永恒的民族意义和深远的艺术价值。因此在现代室内设计中如果能够取其精华除其糟粕，加以适当利用，必将为我们增加新的设计手段和表现方法。　　 论文从建筑装饰纹样的起源入手，阐述其发展的历程、变化的轨迹、及其承载并不断更新的文化意蕴。同时也揭示出现代条件下运用传统纹样的诸多局限，引发出对其发展变化的必要性和可能性。通过剖析重构传统纹样的逻辑思想以及对于纹样构图变化、材料的变化、与光影融合等角度的理论分析。从物质技术层面与审美意识层面研究对其进行设计利用的具体方法，并通过大量实际案例归纳总结出传统纹样在现代室内空间布局，装饰界面以及陈设艺术品上的运用原则。提出开放的继承和隐性糅合的结论。 关键字：中国传统建筑装饰纹样、现代室内设计、重构、构图 I1 目录 摘要(I) 目录(II) .绪论(1) 1.1研究背景与现状（1） 1.2研究对象与范围界限（1） 1.3研究的目的，意义（2） .中国传统建筑装饰纹样基础研究(3) 2.1传统建筑装饰纹样的产生与发展(3) 2.2传统意识形态上的装饰纹样(3) 2.3传统建筑装饰纹样分类(4) .传统建筑装饰纹样在现代室内设计中变化重构的思想来 源(5) 3.1传统纹样中的象征意义(5) 3.2纹样重构中的隐喻构思(6) .传统建筑装饰纹样在现代室内设计中变化重构的方法 (7) 4.1纹样构图的变化(8) 4.2材料工艺的变化(8) 4.3光影的融合(10) ．传统建筑装饰纹样在现代室内环境中的运用(11) 5．1纹样构图的秩序感在室内空间布局中的运用(11) 5．2传统建筑装饰纹样在室内界面设计中的运用(14) 参考文献,(18) PAGE \* MERGEFORMAT PAGE \* MERGEFORMAT 1 第一章．绪论 1．1研究背景与现状 室内设计艺术的发展是通过不断的吸收其它艺术的精华，从而达到增强和发展自身艺术创造力与表现力的目的的。从总体上来说，中国当今的室内设计艺术趋向多样化发展。经过众多设计师与艺术家的努力，现在已经形成了现代室内设计的语言与雏形。对于任何一个民族与国家来说，设计艺术作品立足于本国传统文化的精化，才会更具有民族性，才会有更长的生命力。1925年，朱启钤先生在贵州成立中国历史上第一个专门从事古建筑研究的团体“营造学社”，为中国建筑史学研究开辟了一个崭新的局面。 20世纪80年代以来，传统建筑装饰研究渐入佳境，一大批建筑学、美学领域的前辈学者们从不同的专业角度出版了关于传统建筑装饰的理论著作。如：华南理工大学陆元鼎教授的《中国传统民居装饰装修艺术》(1992年)、清华大学楼庆西教授的《中国传统建筑装饰》(1999年)、同济大学沈福煦教授的《中国建筑装饰文化源流》(2002年)、东南大学张道一教授的《中华传统艺术论》等等。与此同时，一些海外学者和对中国传统建筑装饰艺术亦提出了颇有见地的观点和论述。前辈学者们的著述既总结了传统建筑装饰装修的特征和风格，也梳理了中国古代建筑装饰的历史源流、沿革和发展概况，图文并茂，叙述清晰。对我们的研究有着深厚的理论和实践指导意义。然而身处日新月异、急速变换的21世纪谈传统，一不小心便会有复古之嫌。 何况传统装饰艺术中确实存在不少陈腐保守之处。所以，如何处理好传统与现代的关系，对于包括室内设计在内的所有艺术设计形式都是非常重要的。如何运用干百年来积淀的优秀文化传统，让它能为创造出具有中国特色、民族风格的设计作品服务，同时在继承的过程中保持清晰的头脑，剔除传统思想中愚昧迷信的部分，去芜存菁，使其与当今社会时代发展的大背景相呼应，己经成为民族设计无法回避的问题。对于中国的室内设计者来说，也正是如此。 1．2研究对象与范围界定 本文以中国传统建筑装饰纹样在现代室内设计中的