哈代和张爱玲男性心理世界比较探析.docVIP

哈代和张爱玲男性心理世界比较探析 　　摘 要：女性生存的苍凉和悲怨的主体意识，是通过对男性的描写而体现出来的，没有对男性的书写是完不成这样的主题。通过对哈代和张爱玲笔下的男性人物形象分析，不难透视出两位作家的内心世界，以及他们对男性所持有的视角和观点。 　　关键词：哈代 张爱玲 心理 创作方法 　　 　　托马斯?哈代（1840－1928）是英国19世纪末一位优秀而多产的小说家和诗人。张爱玲（1920－1995）是中国现代文学史上最著名的小说家、散文家之一。他们的作品中都有对众多男性形象的书写。本文就两位作家对男性心理世界进行比较探析： 　　 　　一 　　 　　哈代是一位力求创新的作家，为了充分表现人物的内心世界，他多用梦幻、内心独白、对话等现代主义创作手法去进行创作。在《无名的裘德》中，哈代已经开始较多地揭示人物复杂多变的内心世界和意识活动。英国文学评论家明托称赞哈代是“洞察人心的行家，隐藏在他那说故事能手的表皮下面的，是一位心理学家。”[1]在这部小说中，哈代有大段大段对裘德幻觉的描写，预示着其对未来的憧憬。 　　少年裘德向往基督寺的白日梦，成年后初到基督寺，于一座座古老的学院建筑物中间浮想联翩，一个人在街上神魂迷离。重病缠身的裘德在最后一次看望了他心爱的淑之后，还是在那条街上，又出现了幻觉。不过这次幻觉的出现是裘德对宗教虚妄的顿悟和理想的彻底破灭，临终前他半昏半醒中的呓语，以及淑重回前夫费老孙怀抱时的忏悔，都是人物复杂心理活动的外化，虽然这些丰富的内心活动并非意识流，但是从对淑心理细致的描写中，明显可以看出这是哈代在向心理深度进一步的探索。 　　根据弗洛伊德对梦幻的解释，“梦”是人的一种特殊的心理现象。当意识睡眠或模糊时，平时被压抑的意识便闯入头脑。在《远离尘嚣》中，博尔伍德接到情人卡的那天晚上，由于梦见了这张情人卡上的女人，他内心的平衡便被彻底地打破了。哈代对于博尔伍德梦幻的描写，虽然篇幅不长，但是这却是他肉体和精神长期受压抑、灵魂被扭曲的真实写照，从这里也可以让读者窥到他貌似尊严体面的外表下的真实心理。 　　在此之后，哈代在表达人物潜意识活动方面继续做着大胆的尝试。在《德伯家的苔丝》中，他细致入微地描写了克莱决心抛弃苔丝的前夜，他抱着苔丝梦游，这里的梦游，真实地反映了克莱内心的矛盾和痛苦，此处的心理描写，可以说达到了哈代预期的理想效果。 　　 　　二 　　 　　作为女性作家，张爱玲亦以更为独特的细腻视觉来观察男性、审视男性。她笔下的男性形象，无论是逢场作戏的佟振保、软弱偏执的聂传庆，还是自私怯懦的范柳原，都被她刻画得入木三分、栩栩如生。张爱玲之所以能很好的刻画出男性心理，原因还在于“她不是单纯依靠从书本上得到的弗洛伊德观念而是植根于生活，得力于生活，依靠从生活中得到的深切感受，依靠长期的观察和深刻的体验。”[2]张爱玲对于要书写的人物，真正做到了烂熟于心。作品中的人物其实就生活在她的周围，《流言》中有篇文章叫《写什么》，正说明了这个道理，“我认为文人该是园里的一棵树，天生在那里的，根深蒂固，越往上长，眼界越宽，看得更远要往别处发展，也未尝不可以，风吹了种子，播送到远方，另生出一棵树，可是那到底是很艰难的事。”[3]正是由于生活和人生的真切体验，加之动笔前又经过长时间的反复酝酿，以及张爱玲自身对艺术特有的敏锐、精微的感觉，才保证了张爱玲把男性心理写得复杂、深刻、透彻。这些人物鲜活、生动，有血有肉，跃然纸上。 　　张爱玲还通过对男性外貌的描写来刻画男性心理。《十八春》中的暴发户祝鸿才吃喝嫖赌、奸诈狡猾，张爱玲是这样描写他的外貌的“笑起来像猫，不笑的时候像老鼠”，通过外貌上“猫鼠”相比，就把祝鸿才骨子里那种既奸诈又狡猾、龌龊的本性暴露无遗。《沉香屑?第一炉香》中的混血儿乔琪乔，虽然年轻却是风月场中的老手。这个靠调情贵妇，吃软饭为生的男人“连嘴唇都是白的，和石膏像一般”，乔琪乔失血苍白的外貌特征与其空虚贫乏的内心世界极为一致。 　　细节最能够说明问题，张爱玲常常通过一个细小的动作、一个似乎不经意的细节描写，就能够准确捕捉到隐藏在人物意识和潜意识中的刹那的精神状态，将他们阴暗的心理暴露在读者面前。在《金锁记》中，姜三爷一出场就“一路打着哈欠进来”，“水汪汪的眼睛里永远透着三分不耐烦”，“他拖过一把椅子将椅背抵着桌面，把袍子高高的一撩，骑着椅子坐了下来，下巴搁在椅背上”，手里只管把女人们辛辛苦苦一上午剥来孝敬老太太的核桃仁“一个一个拈来吃”，走的时候还不忘抓上一大把，张爱玲通过对姜季泽这几个动作的传神描写，生动地刻画出了一个好逸恶劳、精神倦怠的败家阔少爷形象。 　　张爱玲通过对笔下男性形象形体动作的描绘，深刻解析了小说文本中男性人物形象委顿、浮浪的内心世界，彻底否定了宗法社会中男性人物的正统身