从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范-考试_1221_165433.DOCVIP

《从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范》期末考试 新 ?? 一、 单选题（题数：50，共?50.0?分） 1以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。 A、 用料讲究 B、 具象生动 C、 构图讲究 D、 笔墨到位 我的答案：B 2（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。 A、 积墨 B、 泼墨 C、 点砚 D、 分水 我的答案：D 3绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。 A、 形态多样性 B、 偶然性 C、 借鉴出新 D、 写意 我的答案：C 4使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。 A、 为了着色均匀 B、 因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因 C、 釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 D、 搅拌时上色更深，烧制效果更好 我的答案：C 5吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。 A、 小篆 B、 行草 C、 大篆 D、 草篆 我的答案：C 6“窑彩”是用来称呼（）的。 A、 釉下彩 B、 釉中彩 C、 釉上彩 D、 釉瓶的彩绘装饰 我的答案：A 7传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。 A、 画面淡薄 B、 笔墨关系缺失 C、 发色明显透亮 D、 缺乏笔墨关系所体现的艺术性 我的答案：C 8由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。 A、 笔墨 B、 物象形态 C、 用色 D、 空间安排 我的答案：B 9下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。 A、 心阿兰若主持 B、 寿者 C、 雷婆头峰寿者 D、 老萍 我的答案：D 10陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。 A、 罩染 B、 积染 C、 套染 D、 漫染 我的答案：B 11能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。 A、 笔尖带浓墨 B、 笔肚带淡墨 C、 笔根带清水 D、 笔尖带淡墨 我的答案：D 12“泼墨”是指（）。 A、 用大毛笔尽情的书写 B、 用毛笔着重涂染 C、 用调料盘直接泼彩 D、 不断染色 我的答案：A 13下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。 A、 饿叟 B、 兰亭 C、 老萍 D、 借山吟馆主者 我的答案：B 14中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。 A、 缓慢 B、 即兴 C、 精心设计的 D、 有计划地 我的答案：B 15陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。 A、 绘画主题 B、 绘画颜色 C、 绘画 D、 绘画语言 我的答案：D 16陶瓷绘画的“三变”不包括（）。 A、 釉变 B、 质变 C、 流变 D、 窑变 我的答案：B 17一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。 A、 笔尖蘸清水 B、 笔根蘸浓墨 C、 笔尖蘸淡墨 D、 笔肚仍为淡墨 我的答案：C 18釉中彩简称为下面哪一项：（） A、 釉里红 B、 黄花釉 C、 青花釉 D、 釉中 我的答案：D 19瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。 A、 在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法 B、 在干的釉料上画更涩，更好画 C、 在瓷板上勾线更发涩，更容易画 D、 更好的将书法用笔表现出来 我的答案：C 20在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。 A、 烧制时间 B、 颜料的质地 C、 颜料的厚薄 D、 颜色 我的答案：C 21题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。 A、 笔法粗细一致 B、 字体大小可控 C、 绘画语言的统一 D、 墨法一致 我的答案：C 22擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。 A、 用水染 B、 用手指头揉 C、 用笔弹 D、 用刀片刮 我的答案：D 23积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。 A、 淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 B、 淡墨与浓墨的渐进关系 C、 淡墨与浓墨使用的偶然关系 D、 淡漠与浓墨的复合关系 我的答案：A 24下列选项中不属于墨法的是（）。 A、 皴 B、 泼 C、 积 D、 染 我的答案：A 25“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。 A、 漫染 B、 点染 C、 积染 D、 擦染 我的答案：D 26陶瓷画中苔点的作用是（）。 A、 为了画面中点线面关系的完整性 B、 无特殊意义 C、 传统中国画点缀的需要 D、 打破线条的通顺，起到装饰的作用 我的答案：D 27下列除（）外，能够说明吴昌