图形意旨及其在平面设计作品中表现.docVIP

图形意旨及其在平面设计作品中表现 　　摘要：图像现在正以前所未有的力度影响着文化的每一个层面。视觉传达设计是传达视觉信息的重要方式之一，作为视觉传达的图形设计有待于从符号学的多层面研究。设计者希望表达的主题信息能通过视觉符号的方式快速、准确、有效的传达，图形符号能帮助我们优化视觉解读。该文试图以现代语言学,符号学的理论为指导,从一个新的视角观照平面设计中的图形。重点放在分析和研究图形的意旨。这对于认识图形表达意义的能力和特点有十分重要的意义。同时,我们也可以从中得出一些有益于现代平面设计活动的结论和认识。 　　关键词：平面设计；图形表现；意旨作用；能指 　　 　　1.相关理论综述 　　 　　1.1图形的定义 　　所谓图形，指的是因图而形成的形。它的产生源于人类认识和改造世界的需要，图形设计作为一种理论的提出是在20世纪二十年代，形成学科是在二十世纪六十年代初。美国图形设计大师卢巴宁认为：“图形设计者的天职是用图象投射信息”。美国国家美术指导戈尔登强调“图形设计的宗旨是保证使视觉信息充分而准确地传播”。英国图形设计教育家巴克斯特也谈到：“图形设计过程，是将观念转换成视觉形式，最后将视觉形式复制出来的过程”。这也是当代社会诸多国家设计界把图形设计专业称为“视觉传播设计”或“信息设计”的原因。 　　 　　1.2图形的意旨 　　图形符号是能指和所指的结合体，意旨是能指和所指结合的行为。既然我们承认图形具有意旨作用，我们实际上已经把图形看成是一种文化符号。因为，所谓的意旨作用就是我们运用可感的物质形态表达抽象的概念和信息。以一些事物表达另一些事物，这便是符号的作用，构成图形的点，线，面，色，图形意旨是指图形呈现出的一种“扩张的力量”。这种力量能对接受者产生强烈的视觉震撼，甚至是“视觉轰炸”，进而引起接受者的关注、兴趣以至情感共鸣。格式塔心理学的基本法则描述了内在于物理和精神存在中的一种趋向，即力求达到在一特定情境中所获得的最简单，最规范和最对称的结构。这一趋向在视知觉中得到了最明白不过的证明。不过它也作为动机里趋于紧张减弱的内驱力而表现出来。格式塔心理学家认为，这一基本的心灵癖好反映出在神经系统中起作用的同样趋向。现代图形设计是一种表现力极强的传播形式，图形的意旨正是通过作品释放出的表现力度所体现的。这种表现力度既体现在图形的形式之中，又体现在其所蕴含的异乎寻常的、内在的意义之中。 　　 　　2.图形传达多样化下图形的意旨的层次化 　　 　　图形符号是能指和所指的结合体，意旨是能指和所指结合的行为。图形符号的意旨作用是有层次的，可以分为直接意旨和含蓄意旨（或者可以称之为引伸意旨）两个层面。一切意旨系统都包含一个表达平面和一个内容平面，意旨的作用就等同于与两个平面的关系。 　　平面图形设计本身是符号的表达方式，设计者借它向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或是劝说的目的；换言之，受众也正是通过设计者的作品，与自身经验加以印证，最终了解设计者所希望表达的思想感情。显而易见，作为中间媒体的平面图形设计作品，这时就充当着设计者思想感情符号，而这个符号所需表达的信息是否可以受众准确的、快速的、有效的接受与认知，就成了设计作品成功与否的标志。这正是由设计者在设计的思维过程中对图形符号的挑选、组合、转换、再生把握的准确有效程度所决定的。由此可以说，符号是表达思想感情的工具。而“工欲善其事，必先利其器”这句古训在这里得到了新的诠释。 　　 　　3.图形意旨在平面设计作品中的表现 　　 　　在平面设计中，图形所具有的意旨还涉及到图形以及图形间在画面空间位置中所产生的意旨。 　　 　　3.1图形对称中心意旨 　　我们在研究宇宙及自然物结构的基本形式时发现，宇宙有阴阳、黑白之貌，自然物有对称、平衡之形。所有这些构形之变，都反映出一个结构中心。对称和均衡是构图的基本法则。这个创造中心的结构，是自然的造化，既反映了宇宙结构的基本事实，又揭示出人的心理意旨。在画面中，一切具有动力学意义的中心，都有着使其视觉力集聚，图形环绕其周围的运动倾向。对称中心结构形式由于视觉力从中心向外辐射，处于一种相对平衡状态，因此，图形一般都呈现出规则、对称的形态。“对称中心”是这种结构基本形式。缺少视觉力就失去平衡，图形就会偏离中心，产生不稳定感。 　　 　　3.2图形非对称中心意旨 　　由于视觉力在空间的分布情况不同，有时会偏离中心呈现出运动倾向，这时图形明显会失去平衡产生不对称感觉。就像我们常把窗户开在墙的中央。如果要求新，可以移动窗的位置，把它放在不是中央的任何地方。如果窗一旦变化，其它均变了。视觉中心就像墙上的窗。在现代设计中，运用这个道理，通过反常规的力的对比方法给人以全新的视觉感受。现代视觉心理学的研究表明，当某种图形