浅析学院空间与20世纪80年代北大诗歌场的生成.docVIP

浅析学院空间与20世纪80年代“北大诗歌场”的生成 　　【摘 要】中国当代大学作为一个公共空间在中国当代文学的发生和发展中起着决定性的作用。当代大学的文化价值取向、精神传统、文学教育和文学社团等因素是大学文学生产的结构性力量，制约着文学的内部结构和成规层面。北京大学学院空间诸因素的形成，以及它们相互结合、相互影响，使得20世纪80年代的北大校园如“诗歌场”般集中了众多的优秀诗人，创造了一批成熟的诗歌经典作品。 　　【关键词】学院空间 20世纪80年代 北大诗歌场 　　就比喻意义而言，任何一所大学的校园都可以称为诗歌的校园，因为青春的热情总是天然地接近诗歌;然而就大学与当代诗歌之间关系的程度而言，还没有哪所大学堪与北大相匹。在整个20世纪80年代，文学充当了社会文化的主角，诗歌一再引起轰动效应。20世纪80年代前期的北大校园，文学气氛相当浓厚，出现了骆一禾、海子、西川、臧棣、西渡、戈麦、清平、麦芒、恒平、阿吾等对当代文学的进程产生了重要影响的诗人。本文研究了20世纪80年代中后期的北大学院空间何以如“诗歌场”般集中了如此众多的优秀诗人，它把喜爱诗歌的人召集在一起，酝酿出了一种精神氛围，构筑了一种相对自足的诗歌传统，激励人们更专注、更大胆、更富有雄心地对待诗歌。 　　学院文化价值取向和北大诗歌传统 　　北京大学从兴建到现在已经走过了风雨百年的历程，沉淀了悠久独特的校园文化。北大不仅是中国新文学的发祥地，同时也是中国新诗“摇篮旁的心”。①北大和新诗的深厚渊源实际上源自于北大赋予自身的使命。北大对自身的期许是“成为中国现代化进程的原动力”（陈平原教授语），而新诗对现代情感、现代经验和现代意识的追求，最能代表中国知识分子对现代性的激进追求。② 　　新诗刚刚诞生的时候，北京大学便成了它的最富有生机的摇篮。胡适、刘半农、钱玄同、周作人等人开辟了新诗草创期的第一个花季。随后，有把抒情诗写得相当精致的冯至，还有俞平伯、康白情、傅斯年、罗家伦、废名……20世纪30年代初期，卞之琳、何其芳、李广田三人的诗选《汉园集》，成为北大“校园诗人”一个殊荣的象征。20世纪40年代，由北京大学校园走出来的前辈诗人冯至、卞之琳对新一代青年滋润与启迪，穆旦等西南联大青年诗人群体，在更高的层面上探求着新诗走向世界之路……而20世纪80年代“北大诗人”的创作结晶在数量上更是远远超过前60年的成果。③北大以它的才气灵智启悟着、也滋润着诗性的光辉。 　　西川将北大看作自己人生和创作的起点，他曾经说：“如果我不上北大，我可能仍会写诗，但写的东西肯定会大不相同。我认为我一直是北大的诗歌传统的受益者。”④ 　　新的文学资源的吸收和西方现代诗学的传承 　　西方和西方话语，始终是中国现代诗学视野中的重要理论资源，是构成中国诗学现代构建的重要知识背景。北大一直处在中西文化交流的融汇点上，学院背景的重要方面，就是诗人们直接从西方19、20世纪世界级诗人那里摄取营养。 　　西渡在谈到西方诗歌对自己的影响时说到：“西方诗歌对我的影响很深，在我上大学之后，这个时期我阅读的范围极为庞杂，从古希腊悲剧诗人到荷马、维吉尔的史诗，但丁的《神曲》，直到当代欧美诸国的作品，几乎囫囵吞下了一部西方诗歌史。这是我学习诗艺的重要时期。”⑤臧棣表示20世纪80年代对法国文学和法国文化的热衷，给自己在北大时期的诗歌实验产生了不可忽视的影响;而海子在论及诗人典范时，谈的多半是外国诗人，他最推崇的诗人――他称他们为“王”――是但丁、莎士比亚和歌德;西塞诗歌中明朗的抒情成分，也明显继承了后期聂鲁达的风格;对于西川来说，大学学的就是英文，有两个作家对他来说非常重要，一个是庞德，另外一个就是博尔赫斯。 　　新诗自诞生以来，一直受到西方文学的滋养，尤其是在上世纪80年代诗人那里，这种影响要广阔得多。这一代诗人大多具有一种宏大的文化抱负、令人惊叹的文化杂食能力和无与伦比的文化转化能力。而20世纪80年代北大的学院空间为他们的“好胃口”提供了文化资源的保证。这种良好的文学和文化修养使他们的精神创造工作有了一个良好的起点。⑥ 　　学院空间内诗歌刊物、文学社团、文学教育及同仁批评 　　1.以《启明星》为首的诗歌刊物 　　校园文学刊物的编印是诗歌场域内诗艺维系和诗歌传播的重要环节。刊物上的一部分优秀诗歌往往可以转化为同届或者后届学诗者头脑中的写诗机制。诗刊杂志的变动，反映了诗歌探索的动向和艺术特征，是考察这一阶段诗歌场状况的基本依据。⑦ 　　20世纪80年代北大最重要的学生刊物是《启明星》。从刊载情况看来，该刊自1985年开始纯粹发表北大学生自己的创作，此时还推出了徐永、清平、麦芒、恒平、西川、海子等重要诗人的专辑，北大诗歌开始显示出群体性的实力。从1986年秋天到1988年春天，《启明星》取