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浅析奥斯特瓦德色立体 　　摘要：色彩的使用伴随着人类的存在而存在，从原始社会的着色于身到着色于物，色彩最初的使用可以说不是为了审美，而是为了生存和纪律。随着社会的不断进步和发展，人们产生审美，色彩又发挥了美学价值。在年代的变迁和朝代的演变中，色彩的传递一直都是依赖于语言描述，口语表述法和一个民族一个地区的文化传统有着不可分割的联系，但是也存在了一定的局限性，为了更好地表达一个颜色达到精准性，各国的物理学家、化学家等都研制表达出了不同色色立体，在此主要对于奥斯特瓦德色立体进行分析。 　　关键字：色彩表达系统 色立体 奥斯特瓦德色立体 　　一、色彩表达系统发展 　　从远古时代开始我们学会运用色彩，在城一夫的《色彩史话》里谈到过人类对色彩的认识几乎是随着人类的文明开始而开始的。最初我们只是利用“口语表述法”，尤其是在我国口述表达法十分丰富像是大红、月白、胭脂、石青、靛蓝等上百种名称，尤其是在民间这种色彩表达体系广为流传，甚至是现在一些发达国家也仍然存在。但是对于技术层面来说，口语表述法存在很大的差异性，同一种色彩名称在不同地区所染制出来的颜色有一定差别。比如在我国古代的宫廷和民间所说的“石青”，宫廷染制颜色较蓝味重一些，民间染制出来的则是偏一些紫色的味道。这是口语表述法的一个缺陷。一直到13世纪，许多科学家、化学家、艺术家或是技术部门，试图把颜色按照一定的规律组织起来，使他们形成一种有规律可循又可用数字长距离传递的、科学的表示方法，以取代口语表示。这一想法的提出和需求对于颜色体系的研究经过了一个漫长的过程。17世纪物理学家、化学家开始从各方面着手做，设立一个色立体来方便生产、沟通和交流。一直到19世纪颜色体系研究达到了一个高潮，出现了各种各样的色立体，但是都存在不科学的缺陷性。20世纪美国教育学家、心理学孟塞尔（Munsell）以色彩三要素为基础并结合色彩视觉心理因素制定完成了孟塞尔色立体，这也是颜色体系较科学的首例，在现在仍然被科学界、企业界以及艺术界使用，尤其是在美国。在孟塞尔色立体的基础上出现了同是用物理表色的奥斯特瓦德（Ostwald，1853-1932）色立体，这也将是笔者进行研究的色彩体系。之后出现了光源色表达法的C.I.E，随着科技的不断进步，出现孟塞尔新标系统与C.I.E，欧洲的NCS（natural color system）以及普遍使用的Pantone色卡。在近代两百年的色彩体系研究成果中，凡是能够形成色立体体系的，像是1772年拉伯特（Lambert）金字塔形色立体（如图一），1810年荣给（P.O.Runge）球形色立体（如图二），1876年毕佐德（W.V.Bezold）圆锥形色立体（如图三），1897年鲁德（O.Rood）双重圆锥形色立体（如图四），1897年赫夫拉（A.Hofler）双重金字塔形色立体（如图五），1905年孟塞尔（A.H.Munsell）色立体（如图六），1916年奥斯特瓦德（W.Ostwald）双重圆锥型色立体（如图七），1955年DIN滚色色立体（如图八），日本P.C.C.S色立体（如图九）。 　　通过观察这些色立体我们可以发现一些共同点：1、明度值，中心轴的上端都是理想的白度，下端为理想的黑度，中间分布了灰度轴2、所有颜色都包括在了色立体里面3、距离明度轴垂直距离越长其纯度越高，垂直距离短则反之。在不同色立体里面对于颜色的特性则表示方法不一样。 　　二、奥斯特瓦德（W.Ostwald）色立体分析 　　奥斯特瓦德色立体我们简称奥氏色立体，是由德国化学家、诺贝尔奖获得者奥斯特瓦德从物理学科的角度创立而成的色彩体系。比起之前的色立体，奥氏色立体最突出的优点是所有颜色不需要复杂的光学测定，就可以把颜色符号化（数字化）。这一项表达的突破对于美术家来说具有实际意义。笔者将从以下几个方面对奥氏色立体进行分析。 　　1、颜色构成 　　奥氏色立体的构成是由理想中的纯黑（Black，可以吸收所有颜色，简写成B），理想中的纯白（White，可以反射所有颜色，简写成W）和最鲜艳的纯色（Full colour，简写成C）组成。奥斯特瓦德色立体中的截面我们看成一个色圆环，而这个色圆环是建立在赫林四色学说基础之上的，将红、黄、绿、蓝四个颜色放在圆环的四等分线上，在两条交叉的直线上形成了两对补色，绕圆环一周在每两个相邻的色彩中依次加入了橙色、黄绿色、蓝绿色以及紫色，得到一个8色圆环，奥斯特瓦德在每一个颜色左右各加一色，形成了24色圆环，并取中间的颜色为正色，如图十中，1，2，3为黄色，里面的2Y是正黄色，依次类推，50是正橙色，这就形成了一个24色相的圆环。 　　2、色立体结构 　　整个色立体和其他的色立体一样中心都是一个明度轴，轴的最上方（北极端）是一个理想纯白状态，最下方（南极端）是一个