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浅析陆智昌书籍设计语言的风格 　　摘 要：陆智昌作为当今中国书籍设计界的翘楚，其设计的书籍集体品格表现为简约洁净、朴实内敛、矜持庄重。他的设计注重细节，强调形式与内容的完美融合，在字体的选择、色彩的明度、图像的使用方面极为讲究。本文通过对陆智昌作品的个案分析进而阐述其书籍设计语言的风格。 　　关键词：书籍设计;文字;图像;色彩 　　中图分类号：TS881 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）12-0132-02 　　陆智昌，出生于香港，从事装帧设计工作长达十年，主要从事出版策划、书籍设计工作。其参与设计的书籍有《我们仨》《陈寅恪文集》，杜拉斯系列、钱钟书系列等，获奖达40多项，其设计的《陈寅恪文集》在2004年获第六届全国书籍装帧设计金奖“中国最美的书”。他是三联书店、广西师大出版社等多家出版社的专用设计师，陆智昌追求一种“润物无声”的设计理念，换句话说，就是洗尽铅华，不带斧凿痕。本文拟从字体、色彩、图像三个方面来探讨陆智昌书籍设计语言的风格。 　　一、对文字怀有敬畏之心 　　在书籍设计中，文字多元化的样貌给我们的书籍设计师提供了发挥想象和创造变化的无限可能。因此，优秀的装帧设计师必须具备深厚的文化艺术修养才能对文字进行处理。装帧设计家陆智昌在被问及设计有关问题时，直言不讳地说到：“书籍设计不是用来炫耀设计者有多大的能力和智慧，而是围绕着书籍的内容，做一些恰如其分的事情。我不愿拿我的设计欺负人，我是对文字怀有敬畏之心的人”。 　　陆智昌从小就喜欢阅读，他设计的每本书都有自己清晰的格调和独特的味道，一部部清秀雅致、简洁大气、率性拓落的封面装帧，都与他的阅读分不开，也都是他丰厚学养的体现。事实上，陆智昌是一个比较奇妙的混合体，他的设计风格虽然大都是从西方学来的，但在书籍设计中却非常注重在形式感和色彩感中加入中国式的写意和诗意。他喜用Bodoni字体和宋体字，强调文字的传达功能，颠覆了内地出版物文本页面字号设定（版面文字一般设定为10.5磅～14磅，即四号、五号字大小）一成不变的固化模式，以视感明晰度、文本可视度、阅读流畅度来把握文本字体、字号与书籍整体的空间关系，并用情感来给文字穿上得体的“衣衫”。例如，在他设计的《未建成/反建筑史》一书中正文字体采有了9磅，注释文字只有6磅。字虽然很小，但通过将字体适度的压扁、将行距合理的调宽、将体例设定成不同的文字，便使得整个内文版式设计呈现出秩序井然，条分缕析的清晰感，反而使读者阅读起来更加愉快，更加舒适。而其设计的《在路上》，封面书名则采用了Bodoni字体，如同旧式打印机在白纸上留下的痕迹，“...you could call my life on the road. Prior to that Id always dreamed of... ”整个封一除了这句英文，其他都采用留白的方式，给予了读者无限想象的空间。 　　二、对颜色饱含温暖之情 　　在书籍设计中，色彩也是必不可少的视觉元素之一，不同于其他元素的是色彩直接作用于人的感观，激发人的各种想象、联想和情感，在营造书籍个性和塑造情感方面有着一种得天独厚的优势。事实上，不同的色彩传递的情绪是迥然不同的，不同的颜色实则就如同人的不同性格，所以书籍设计师在用色时要掌握色彩的个性，根据书籍的主题准确地选择颜色。此外，色彩的运用还要考虑到印刷的方式、油墨的性能、纸张的材料质地等。 　　陆智昌在用色方面是极为考究的，整体表现的极为简洁、干净，他曾经说，每做一本书，选择一次颜色，几乎都要病一回。例如在他非常珍爱的一部作品――《我们仨》封面中用了秋草一样的绛黄色，别小看了这简单的铅华洗尽的黄，它融入了作者的情感与体验。陆智昌解释道：《我们仨》这本书是杨降女士92岁时所写的，作者以平和而又略显沉重的心情回忆了一家三口快乐与艰难、爱与痛的日子。“这一段日子既悲怆又温暖，悲怆的是在特殊的年月里一家人所历经的苦难;温暖的是他们三个在几十年的聚散日子里，始终相守相助、彼此珍惜、紧紧抓住。于此来看，温暖的一面更重要，于是当时我的设想就是太阳隔了云彩洒下来那种暖暖的感觉，而绛黄这种颜色恰好完美地表达了这种情感”。再加上之前，陆智昌为了设计《钱钟书集》，曾特意上门去拜访，不管是杨降本人还是她的家，都给人一种极为朴素的感觉。绛黄也将朴素之美呈现得淋漓尽致，所以这本书的装帧给人带来的朴素和亲切感其实是杨绛给我的。从陆智昌的“解释”大家可以读到他在颜色中浸入的情感和融入的人生体验，他对于颜色的择用决不是随易为之，而是慎之又慎。 　　又如其设计的广西师大出版社“理想国”系列图书，其中木心的作品集《文学回忆录》上、下册分别采用浅粉、浅鹅黄色;《哥伦比亚的倒影》《素履之往》则采用淡白色。总