在元代棉纺织工艺家黄道婆的努力下.PPTVIP

中国元代是以蒙古族游牧主贵族为主。其文化特征从总体看，仍是融合蒙古族等游牧民族文化和汉民族传统文化及其他外来文化。元代是中国历史上疆域最广大的局面。元代实行尚武的政策，阶级压迫和民族压迫严重，对经济文化曾造成不良影响。但工艺美术在宋的基础上，有些品种仍然取得了一定的成就，如陶瓷，染织，漆器等都有所创新。 ?元代是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和发展。 元世祖忽必烈至元十五年，在江西景德镇设立了“浮梁瓷局”，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突出的则是青花和釉里红的烧制。?  青花鱼藻凸花牡丹大盘 青花瓷的优点 一是青花的原料是含钴的天然矿物，我国云南、浙江、江西都有出产，也可从波斯进口，有充裕的原料可供使用。青花的着色力强，发色鲜艳，窑内气氛对它影响较小，呈色稳定，制作便利。 二是青花为釉下彩，纹饰永不褪脱，无毒。 三是青花瓷的白地蓝花，有明净、素雅之感，具有中国传统水墨画的效果。 四是具有实用美观的特点，深受国内外人士的喜爱。 青花瓷的这些优点，是其它瓷窑各类品种的瓷器无法与之匹敌的。它一经出现，便以旺盛的生命力迅速发展起来，使景德镇出现了空前的繁荣。青花瓷器成为景德镇瓷器生产的主流，产品运销国内外。 2. 釉里红 所谓釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。 釉里红和青花同为釉下彩，唯呈色红、蓝各异。它们同样是用笔在胎上绘花，但用料铜、钴有别。它们同需在高温下烧成，但对气氛要求不同。釉里红对窑室中气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，而青花对窑室中气氛要求稍宽，窑室气氛的变化对钴呈蓝色的影响不大。因此青花的烧成比较容易，至今尚有较多的元青花器出土和传世品种的保存。釉里红由于烧成难度大，产量低，传世与出土的元代釉里红器数量不多。特别是具有科学研究价值的出土物更是屈指可数。 景德镇窑釉里红飞雁衔芦纹匜  元代丝织工艺中以织金最具特色。织金在元代又称为“纳石失”。元代统治者喜欢用金，这使织金成为一种时尚。金锦的花纹有团龙、团凤、宝相花、龟背纹、回纹等。 为了适应蒙古游牧民族生活的需要，毛织在元代得到特殊发展。毛织品种多为地毯、床褥、马鞍、鞋帽等，主要产地在宁夏与和林（今属蒙古）。 中国古代最早只在西北和西南一带种植棉花，在元代棉纺织工艺家黄道婆的努力下，棉织工艺在中国广大地区得到推广。当时松江一带的“乌泥泾被”，成为风行大江南北的著名产品。 ??织金锦半袖 元代纳石失佛衣披肩 元代缂丝《东方朔偷桃图》 黄道婆 生活在宋末元初之际，黄道婆是元代棉纺织革新家。又称黄婆。松江府乌泥泾（今属上海）人。元贞年间，她制成一套扦、弹、纺、织工具（如搅车、椎弓、三锭脚踏纺车等），提高了纺纱效率。在织造方面，她织制出有名的乌泥泾被，推动了松江一带棉纺织技术和棉纺织业的发展。奉为棉布业之神。 足踏纺车 脚踏纺车，是元代著名的纺织家黄道婆改进并创造的较为先进的纺车。纺车由纺轮、车身踏板和纡子组成。纺轮较大，轮幅呈葫芦形，车身的上部有四只纡子。车身的下部呈圆拱桥形，上有圆孔，扁长木踏板的轴从中穿出。脚踏踏板，带动纺轮的转动即可纺纱。由于用脚踏转动纺车，人的双手可以同时纺三根或者四根，大大提高了生产效率。纺车造型别致，线条优美，设计独具匠心。 ●金属工艺 元代金属工艺以金、银、铜、铁、锡为其主要原料，以多种技术制成不同用途的日用器物和高级工艺美术品。 当时的贵族阶层都普遍使用金、银器。但朝廷对金器如同玉器一样控制极严，只准五品以上官员才能使用。金器工艺，除了以金制成器物之外，还削金为泥，锤□为箔、丝等，用于丝织、漆器、木器的装饰及镀金以饰银铜之器。 银器没有金器贵重，在城乡富有者中也普遍使用。银器工艺在技术上与金器相似。其中以朱碧山最为知名，他与书画家柯九思有过交往，所制酒器有槎杯、虾杯、蟹杯等，另还铸造过昭君像、达摩像等陈设和金茶壶。 如意纹金盘 元代，漆器品种繁多，其中最重要是螺钿漆器、戗金漆器和雕漆中的剔红漆器??。元代漆器中成就最高的是雕漆。 雕漆 特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。淳朴浑成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力．著名匠师有张成、杨茂。 “张成造”剔红栀子花纹 “杨茂造”剔红观瀑图八方盘 ●玉器  元代渎山大玉海 高70厘米，最大周长493厘米，它继承发展了中国琢玉工艺 “量料取材”和“因材施艺”的传统技巧， 在巧色工艺方面，也有独到之处。 元代工艺美术的特征 器型硕大。 装饰简略。 色彩艳俗。 思考题 名词解释：