影视视听语言-绪论.pptVIP

第一节 影视艺术的语言 一、影像的诞生和视听时代的到来 二十世纪伴随着科学技术的发展，诞生了艺术的奇迹：电影、电视。它第一次、也是终于实现了艺术家千百年的梦想——使艺术走进了人类的每一个家庭。 20世纪以前的人类是“文字的一代”，20世纪以后的人类是“影像的一代”。 卢米埃尔——人物和物体的调度。 梅里爱——特技摄影。 电影使用明星来演出。 ——林戴，卓别林。 开始重视美术、摄影等造型方面的内容。表现形式与风格 ——先锋派电影，超现实主义电影 格里菲斯的“原始综合” （20-30年代）： “生活中的场景”+“戏剧的夸张与技巧”。 “平行蒙太奇的”的剪辑技巧。 电影故事层面的平行与复式结构。 《一个国家的诞生》《党同伐异》 前苏联导演蒙太奇理论的形成： 维尔托夫：电影的眼睛 库里肖夫：库里肖夫效应 普多夫金：表现蒙太奇探索 爱森斯坦：叙事蒙太奇理论 谢尔盖·爱森斯坦（苏）1898～1948 二、影视艺术的语言特性 视听语言：（1）狭义——镜头与镜头之间的组合，包括镜头、镜头的分切、镜头的组合以及声画关系四个方面。 （2）广义——还包含了镜头里表现的内容——人物、行为、环境甚至是对白，即电影的剧作结构，又称蒙太奇思维。 第二节 影视视听语言的基本元素 电影和电视是视听结合的艺术，即影像和声音结合的艺术。当然，“视”与“听