浅析在烈日和暴雨下动词艺术效果.docVIP

浅析在烈日和暴雨下动词艺术效果 　　摘 要：老舍在《在烈日和暴雨下》这篇文章中，所用的动词生动、准确、文笔飞动、鲜活、传神、语言浓缩精练，刻画出来的人物相当传神，让人物真正“活”起来了，使老舍笔下描述的事物都在文字里跳动起来。环境描写得如闻其声、如见其形、如触其物，读者仿佛身临其境，被唤起了对文中的人力车夫强烈真实的同情心。 　　关键词：老舍 《在烈日和暴雨下》 动词 艺术效果 真实 　　 　　《在烈日和暴雨下》这篇文章节选自老舍《骆驼祥子》中的第十八章节，描述的内容是祥子和虎妞成亲以后的一段生活。高尔基曾经说“文学的首要要素是语言”。《骆驼祥子》这篇文章写于1935年，完成于1937年，作者老舍用文字真实地道出了一个北京人力车夫悲惨的命运。《在烈日和暴雨下》这篇文章用千锤百炼的语言，生动准确地塑造出祥子这个典型形象，平中有奇，十分传神，形象贴切。 　　 　　一、动词在文采中的艺术作用 　　 　　1.准确运用动词的作用 　　动词是用来表示存在、行为、动作、变化和发展的记号。从语法研究的角度来说，动词是句子框架的关键和核心。一个句子，需要什么样的名词与动词搭配，起决定作用的是动词；动词前后应该用什么词语来补充、修饰，很大程度上也是由动词来决定的。站在文学表达的角度来看，谓语动词选择是否恰当也是至关重要的。动词如果能用出它的效果，能使文学作品中的人物“活”起来，能使描述的事物跳动起来。《在烈日和暴雨下》这篇文章是典型的找到了准确动词来说明准确动作的佳作。 　　例如，作者在写到拉车的小伙子们时，说到“见井奔过去，赶不上新汲的水，就跟驴马同在一个水槽里大灌一气”，在这里，老舍笔下的人物不用“走”而用“奔”，不用“喝”而用“灌”，可见他思水的迫切，饥渴的程度了。作者通过得水时的敏捷动作和缺水的痛苦，衬托出了天气的酷热难耐。用车夫“一头栽倒了地上，永不起来”的语句来描写有些中暑发病的车夫。“栽到地上”远比“倒在地上”更能表现酷热的程度和发病的突然和急促。写到祥子拉车流出的汗水“裤褂全部裹在了身上”，“裹”字，道出了流汗之多，极富表现力，然而这些词语都是口语化、常见性的词语，但是老舍却将其运用得自然准确。 　　2.生动传神的动词锤炼效果 　　老舍在锤炼动词的时候，讲究传神，形象要突出、生动。例如在描写暴雨即将来临的情况时，作者写道“风带着雨星，好像在地上找寻什么东西似地，东一头、西一头的到处乱撞，北边远处的一个红闪，好像要把黑云掀起一块，露出大片血似地”。作者用“乱撞”这个词形容雨点的猛烈、急骤，活现出急雨的神韵。“掀”字更是用得精当、妥贴。一般的作者在描写夏季浓厚沉重的积雨云时，都是说“撕开一角”或是“劈开一条缝”，但是老舍却用“掀开一块”来描写这片厚重的积雨云，表现得生动有力。“撕”“劈”都无法表现出闪电的威力，只有能掀开一块黑云的力量才足以显示出闪电的威力与气魄。一个字的差异，文采斐然，境界迥异。作者虽然没有写到雷声，但是一个“掀”字却用无声胜有声的力量表现出了雷声的惊天动地。 　　紧接着，文中说到“几个大雨点儿砸在了祥子背上，他哆嗦了两下”。一个“砸”字，既呼应了先前对闪电的描写，又给下文的描写起到了启下的作用。像这样“极其硬”的雨点砸在了祥子刚被太阳晒爆欲裂的背上，他这样的壮汉都打起了哆嗦，足见雨点之大，来势之猛。“祥子只是觉得透骨凉的水在身上各处浇，想跑，水却裹住了他的腿脚，他只能是低着头，半死不活地一步一步慢慢往前拽。”一连串的动词“浇、裹、拽”，极其恰当地描绘出了祥子水中的“挣命”。作者的这些生动的描写足以让我们看到他的独具匠心。 　　 　　二、动词让文笔飞动起来如同放飞的风筝 　　 　　1.文笔飞动的韵意 　　文笔的飞动，首先意味着描写要体现“活”的特征，描绘出景物的动态变化。本文用了极细致和真切的手法描写出了景物的场面变化。例如，描写柳树时，作者随着天气的变化，描写出柳树各种不一样的状态，对大街上人们的活动的描写也抓住了其动态变化性。首先是闷热的烈日使得街上异常的寂静，凉风来了以后，街上突然多了人，铺子里的人们争着往外跑。暴雨临近，“街上的小摊、行人、幌子，仿佛都被风卷走了”，全都不见了。与此前后关联、运用了对比的手法，描写出动态的画面。作者用活动着的工笔描绘出了一幅灵活多样的画面。 　　2.调配是文笔飞动的另一条件 　　文笔的飞动，除了可以运用对比、变化的手段，还有赖于作者善于“调配”的本领，让大小事能联系在一起。大开大合，大起大落，使文笔跃然跳动，跌宕起伏。如写到烈日时，一笔写“整个老城像是烧透的砖窑”，另一笔写“胃里差不多已经装满了各种各样的水……肚子哗啦啦的响动”；写到暴雨时，一笔写到“几个大雨点儿砸在祥子背上，他哆嗦了两下”，另一笔描写到“几分钟，天和地已经不能分开，仿