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水和粉运用 　　摘 要:恰当地运用白色和水,是画好水粉画的一个重要环节。本文分别讲解水的性能和粉的特点,使学生掌握水和粉的运用。 　　关键词:水色淋漓;浑厚浊重;粉气 　　 　　水粉画中水和粉是形成水粉画的两个主要因素。恰当地运用白色和水,是画好水粉画的一个重要环节。水粉画充分利用水的功能,能达到水彩画和水墨画那样明快流畅,水色淋漓的浸润效果;充分利用粉的功能,又能达到近似于油画那样深厚的艺术效果和增强遮盖能力的作用;如果同时充分发挥水和粉的作用,那水粉画可以创造出具有别门艺术画种所无法替代的一种美感形式。 　　 　　一、水的性能和运用 　　 　　在水粉画中,水运用的多和少,运用的是否恰当,关系到对象的表现和水粉画性能的发挥。水不但能稀释颜料,用水的多少还决定着色层的厚薄和覆盖能力的强弱,如果学生不懂得水在水粉画中的作用,常常会出现两种弊端,一种是用水过量,想借水稀释颜料来加强色彩的明度和减弱纯度,结果颜色稀流无法控制。由于水的过多和调和水粉颜料的不够,而使画面昏暗浑浊,缺乏光泽,没有发挥水粉画所特有的柔润鲜明的效果。尤其是第二次上色,水分太多,其覆盖能力减弱,不能覆盖底色;而且也不容易将颜色涂绘均匀。当然,在熟悉和掌握了水的这些性能之后,也可以根据画面,有意识地运用水分渗化浸润来作画,以求达到水彩画、水墨画那种韵味。二种是用水过少,使用的颜料过干、过厚,而不能使各种色彩滋润地调和在一起。由于水分不够而色彩过于粘厚,也就无法爽朗流畅的用笔,使颜色不能很好的衔接,没有较好地发挥水的媒介稀释作用,使画面产生干枯、黏糊的感觉。前者是不了解水粉色有覆盖能力,是属于不透明有覆盖特点的颜色,企图用水分代替白粉,用不透明的水粉色代替透明的水彩色使用所致,后者是由于不了解水分的媒介稀释作用,把水粉色当作油画色使用所造成的。水粉画颜料虽然有一定的粘着性和覆盖能力,但远不如油画颜料的粘着性和覆盖力。作画时,先后使用水分多少也直接影响到画面效果。为尽量发挥水粉颜色其覆盖能力的特点,一般作画时,最好是先用水较多,后用水较少,也就是先湿后干,先薄后厚的作画顺序。水粉画的第一遍色就象采取水彩画一样水多色少的湿画法,以求颜色的薄。水多色少粘着。在纸上的颜色则薄。水少色多粘强,在纸上的颜色则厚。水粉的第二遍色应比第一次色水要少一点。色要多一点。这样第二次色才能覆盖住第一色。水粉颜色用厚颜料覆盖薄颜色其覆盖效果好。如果用薄颜色覆盖厚颜色则效果欠佳。薄改厚只能是微弱地改变底色的色相,而不能覆盖其底色。水粉画一般地说,前景宜厚,远景宜薄;主景宜厚,衬景宜薄;亮部宜厚,暗部宜薄。暖色宜厚,冷色宜薄;也就是在画远景、衬景、暗部和冷色时,最好是用水多色少,颜色宜薄;而在画前景、主景、亮部和暖色时,最好是用水少色多,颜色宜厚,即从画暗部到亮部的颜色中,调水量由多到少,高光部用水最少;从近景到远景,调水量逐渐增加,近景调水少,远景调水多,这样不仅可以加强空间层次关系,突出主体,而且使画面形成干湿对比、滋润清新与浑厚浊重的对比,显现出颜色的生机,增强画面的活跃感。 　　水不但是水粉颜料的稀释剂,也是修改补救水粉画的好材料。当一幅水粉画中有某个局部不够理想重画时,学生喜欢直接在底色上改,如果底色很厚,往往会使底色翻上来,造成浑浊脏乱。如先用清水将要修改的局部洗掉,然后再画,其效果就要理想多了。但老是在一处色层上加水洗改,就会使画面形成一个不易弥补的“破洞”。在这种“破洞”上勉强修改,无论如何是不能使新画上的颜色与原有颜色衔接自然,达不到理想效果。故在改画之前必须对已干的色层,进行谨慎的适当的湿润处理。可以根据画幅大小的不同,分别采取清水笔一次性块扫、画幅背后打湿,把画平放在湿润的毛巾上或用精小的“微粒喷雾器”等方法进行湿润处理,然后再改画。有的不需要用清水洗掉后再改,而使稍微改变其色相,则可以用水多色少调出所需要的色相的颜色,然后用笔蘸一点点,轻轻地涂盖在修改部位。作画时准备一块小毛巾,用来揩去笔中多余的水分,使笔色含水按需要减少。虽然开始作画时一般用水较多,但在作画的过程中逐步减少笔中的含水量,还需 　　要干笔与虚笔的反复过程和一次干笔与虚笔的绘画效果。所以画笔中常常需要揩去色水,以此微湿的干笔用来在画面上或色层未干的表面或已干的表面上,按照表达对象各种特点的需要,运用干笔与虚笔进行“滚”、“擦”、“按”、“扫”、“拖”等方法,构成表现对象所需要的生动的绘画效果。 　　 　　二、粉的性能和运用 　　 　　水粉画的颜色是半透明或不透明的颜色,其原因就是粉在起作用。所以正确地运用白色也是画好水粉画一个关键性问题。在水粉画中,提高颜色的明度和减弱颜色的纯度主要不是靠水,而使用白色。。白颜色与其它色相的水粉颜色相调配,不仅可以改变其颜色的明度和纯度,而且