谈朱自清散文的写景技巧.docVIP

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PAGE1 / NUMPAGES5 谈朱自清散文的写景技巧 朱自清是著名诗人,也是一位杰出的散文家。他的早期散文在我国现代文学史上独树一帜,达到了较高的艺术水准,显示了“五四”以来散文创作的实绩。他是“文学研究会”的成员,在散文创作中,他提倡“写实”,但并不迴避表现自我;他注重观察生活,又善于抒发情思;他致力于散文的革新,又继承了我国散文的传统。在朱自清早期散文中,有不少写景的名篇,如《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》等等,这些散文写得委婉动人,诗意浓郁,在状物写景的艺术技巧方面,至今还值得我们借鉴。 朱自清在“五四”时期就提倡“写实的文学”。他认为“写实”,首先要写得逼真,而“‘真’就是自然”(《论逼真与如画》)。要写的逼真自然,就需要对事物进行细致的体察,抓住它的特点,捕捉形象。朱自清在写景时,笔到之处,无论山水风雨、一草一木都能显出它的特征,自然逼真。如写春风:“风里带来些新翻的泥土的气息,混着青草味儿,还有各种花香,都在微微润湿的空气里酝酿。”写春雨:“象牛毛,象花针,象细丝,密密地地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。”(《春》)在这里,风混和着土、草、花等各种气味,在一定的湿度里酝酿,是从田野里送来的春风;雨细而密,形成一层薄烟,是最寻常的春雨。这样的景物描写犹如清水芙蓉,得天然之势。 朱自清认为,要使景物显得自然逼真,还要写得“气韵生动”,“惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。……‘逼真’等于俗话说的‘活脱’或‘活像’,不但象是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)好的写景,在于写得活,能传神,如画一般美。朱自清在创作实践中,在精雕细刻的同时,在“活”字上下尽功夫。譬如在《荷塘月色》里,他真把那一角死菏塘写活了。那田田的叶子中间,花儿“有嬝娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的”,还送来了缕缕清香;忽而微风吹过,叶上呈现一道凝碧的波痕,加上叶下脉脉的流水,于是那菏塘“却更见风致了”。在作者笔下,花叶含情,流水有意,写真传神,臻于化境。又如那篇《温州的踪迹·绿》里,写浙江仙岩梅雨潭的瀑布: “那瀑布从上面冲下,仿佛已被扯成大小的几绺;不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角;瀑布经过时,作急剧的撞击,便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花,晶莹而多芒;远望去,象一朵朵小小的白梅,微雨似的纷纷落着。……轻风起又时,点点随风飘散,那更是杨花了。——这时偶而有几点送入我们温暖的怀里,便倏的钻了进来,再也寻它不着。”瀑布从岩上溅出的水花如“飞花碎玉”,远望那水花“象一朵朵的白梅,微雨似的纷纷落着”,这些是从观察中寻绎;又从感觉上深入一层体验:“轻风起来时,点点随风飘散,那更是杨花了。”当那“杨花”偶尔有几点在身上,作者不说“落”,也不说“溅”,而是说“送入我们温暖的怀里”;水花在身上消失,又不说“消失”,而是“倏的钻了进来,再也寻它不着”。通过作者细密的观察、深入的体验,把水花的细、轻、冷、滑的质感刻画入微,写得情趣横生,令人解颐。 描写景物固然要符合景物的特点,写得自然逼真,但同时要写出作者感情的波澜,独特的情思,这种独特的情思与客观景物的形象相融合,达到情景交融,便产生了诗情画意,。郁达夫说:“朱自清虽则是一个诗人,可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意。”(《现代散文导论》)作者早期的写景散文,诗意浓郁,可说是以诗为文,文中有诗。譬如在上文提到的那篇《绿》里,当作者见到那一汪碧绿的清水,便把自己胸中最美好的情思倾注其间,一面描绘,一面赞叹: “我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀,仿佛一张极大的荷叶铺着,满是奇异的绿呀,我想张开两臂抱住她;但这是怎样一个妄想呀。——站在水边,望到那面,居然觉得有些远呢!这平铺着,厚积着的绿,着实可爱。她松松的皱缬着,象少妇托着的裙幅;她轻轻的摆弄着,象跳动的初恋的处女的心;她滑滑的明亮着,象涂了‘明油’一般,有鸡蛋清那样软,那样嫩,令人想着所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿尘滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色——但你却看不透她!……大约潭是很深的,故能蕴蓄着这样奇异的绿;仿佛蔚蓝的天触化了一块在里面似的,这才这般的鲜润呀。——那醉人的绿呀!” 当作者“心随潭水的绿而摇荡”时,神与物游,也就禁不住如痴如醉,于是一面采用多种艺术手法加以刻画,着意渲染;一面寄托情思,抒发自己将有的感受。这种借景抒情的写法,感情的渲泄比较显豁。另一种写法是寓情于景,把自己深沉的感情蕴含与景物描写之中。在《荷塘月色》里,通过月下荷塘的描绘,把作者那种淡淡的哀愁和淡淡的喜悦交织在一起的复杂感情,表现得十分曲折含蓄。文章从“我”因心头烦闷而独步塘边开始,写到独自“受用这无边的荷香月色”,再遥想古代采莲的美景,最后以独步回家结束,展示了“我”当时抑郁苦闷的心情,表现出作者对黑暗现实不满而又寻求

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