空间叙事视野下的波兰电影《候鸟》.docVIP

空间叙事视野下的波兰电影《候鸟》 　　多萝塔?肯杰尔扎沃斯卡是20世纪90年代波兰最富个性的女性作者导演之一，也是波兰独立电影人的代表，在东欧后共产主义电影中的地位举足轻重。她的电影作品多聚焦于社会边缘人群、妇女及孩子的生活和命运，勇于触及东欧剧变后波兰社会的敏感问题，善于用最唯美的画面和意境讲述最残酷之事，捕捉人物的细腻情感，渲染人物的孤独处境，追问存在的意义。《候鸟》是一部聚焦儿童的电影，曾荣获1994年波兰罗兹电影节最高奖、1995年波兰电影评审团特别大奖。此后，因入围第2届上海国际电影节金爵奖最佳影片的提名而为一部分中国观众所知晓。影片讲述了9岁的孤独少女候鸟，“绑架”了一个3岁的小女孩流浪于大小街巷以至世界尽头，在此过程中，导演了一场扮演母女的游戏，最终在游戏中冲破孤独的枷锁，体验到生活之温情的故事。 　　以往对于《候鸟》这部影片的研究，大多是从“母爱”的角度进行解读，而不太关注影片中的空间意象。本文试图对导演匠心所蕴的空间意象进行阐释，以发掘出其对于影片主旨传达的重要意义。笔者将影片中出现的空间划分为三种类型，其一为封闭空间，以学校、家、教堂为代表，象征对个体的压抑和束缚；其二为相对开放的街道空间，虽然存在着对抗孤独的希望，但也有来自人群的疏离而造成孤独感的加深；其三为完全的开放空间，以海洋为表征，象征主体对枷锁和束缚的超越，追求无限的精神。 　　一、 封闭空间