翩翩在空际云游——谈再别康桥中徐志摩演绎-on xu zhimos deduction in farewell to cambridge.docxVIP

III III 西安音乐学院硕士论文 目 录 目 录 内容摘要I 关键词I AbstractII KeywordsII 引 言1 第一章 小剧场歌剧《再别康桥》的诞生2 一、中国歌剧的发展简述及“小剧场歌剧”的诞生2 二、歌剧《再别康桥》创作背景及歌剧概况3 第二章 徐志摩艺术形象分析以及剧中人物关系6 一、徐志摩艺术形象分析6 二、徐志摩与剧中人物之间的关系7 第三章 歌剧中徐志摩的唱段演绎10 一、《理想之爱》10 二、徐志摩、林徽因二重唱《我的爱》 13 三、《再别康桥》志摩、徽因二重唱（选自徐志摩的诗） 16 四、《我不知道风是在哪一个方向吹》徐志摩和陆小曼二重唱 18 五、《生活》徐志摩独唱（选自徐志摩的诗） 21 第四章 歌剧中徐志摩的台词演绎23 一、第二幕 天坛同台中徐志摩与诗圣泰戈尔的一段对话23 二、第四幕 沉沦上海中开场徐志摩和胡适的对话24 三、第六幕 挣脱泥淖中末尾徐志摩与陆小曼的对话25 总 结26 参考文献27 致 谢28 西安音乐学院硕士论文引 西安音乐学院硕士论文 引 言 PAGE PAGE 10 引 言 2001年12月1日，小剧场歌剧《再别康桥》在北京人艺小剧场成功上演。 12 月7日，北京文化局为这部小歌剧的成功演出举办了专家研讨会。一中国歌剧界 的前辈人物刘诗嵘,音乐评论家戴鹏海、居其宏,以及北京人艺的导演李六乙等则 人认为“该剧的价值不在于其本身成功与否,更重要的启示意义是它为中国歌剧 的生存与发展提供了新的思路、扩张了新的空间”①。《再别康桥》对中国歌剧的 多元化发展起到了应有的作用。 《再别康桥》以其“清秀、精致”等特点，既让人们领略了剧中人物间浪漫 的情感纠葛，同时又给公众展现了一场诗意音乐的盛宴。在其优美的旋律中，《一 首桃花》 、《再别康桥》 、《我不知道风是在哪一个方向吹》等著名诗作也以别 样的形式呈现，对观众来说无疑是一次全新的体验。 剧中主要人物徐志摩一生短短三十余载，身后却无疑是色彩斑斓的一生。无 论是那富有浪漫气息轰动中国文坛的创作，还是优美诗句的背后所隐藏的诗人复 杂的情感历程，在其生前逝后都曾在多个领域引起过探讨和研究。徐志摩是剧中 使用笔墨较多的形象，他是一个兼具古典和浪漫的人物，是“新月派”的领军人 物，然才华出众的他却只用了36年就走完了人生旅程。本文中讲述了“徐志摩一 生的缩影”，他人生情感和价值观念都在《再别康桥》一剧中充分展现。本文从 徐志摩与剧中人物的关系、剧中唱段、台词的表演等方面谈到了《再》剧中徐志 摩这一传奇角色的演绎。 ① 参见《音乐周报》2001 年 12 月日第 51 期。 西安音乐学院硕士论文第一章 西安音乐学院硕士论文 第一章 小剧场歌剧《再别康桥》的诞生 第一章 小剧场歌剧《再别康桥》的诞生 谈到“小剧场歌剧”《再别康桥》的诞生，就不免要提到两个层次：一是什 么是“小剧场歌剧”，二是剧目本身《再别康桥》。 一、中国歌剧的发展简述及“小剧场歌剧”的诞生 要谈到“小剧场歌剧”就要先对歌剧发展进行一番了解。歌剧是一种综合性 艺术，它将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞美等艺术融合为一体。众所周知歌剧起 源于欧洲，可追溯到1579年上演了由里努契尼编剧、佩里作曲的《达芙妮》 ， 后有罗马歌剧、威尼斯歌剧和那不勒斯歌剧的发展、喜歌剧的产生、喜歌剧之争、 轻歌剧、室内歌剧等等，歌剧艺术逐渐的被众多国家所接受并快速的发展着，到 如今已经成为了世界性的艺术形式。 在中国来讲，其实这种“歌剧”早已存在，自宋、元以来就已形成的各种的 戏曲形式也带有歌剧的性质，属于歌剧的范畴。回顾歌剧在中国的发展二十世纪 二、三十年代我国一些留学回国的音乐家们，将西方的作曲技法与中国的传统文 化相结合，创作出了一批符合国人口味的作品，如：中国歌剧的垦荒者黎锦辉创 作的儿童歌舞剧《麻雀与小孩》 、《小小画家》等12部作品，可称为中国歌剧的 先河。田汉、聂耳创作了“话剧加唱”形式的《扬子江暴风雨》也逐渐成为普遍 的创作形式。之后三、四十年代国内的一些专业作曲家们创作了《秋子》《西施》 等这些作品都借鉴了西方大歌剧的创作经验。1945年5月，《白毛女》在延安公演， 向党的第七次代表大会献礼，取得极大的成功。《白毛女》是我国歌剧史上第一 部里程牌式的作品,它是中国民族歌剧成熟的标志和发展的奠基石。它的成功演 出在我国近现代音乐史上具有承前启后的重要意义,并为我国歌剧创作的发展开 辟了一个新的阶段。在它之后又出现了《刘胡兰》 、《赤叶河》等作品，成为中 国歌剧史上的第一次高峰期。建国后的歌剧更加蓬勃发展起来，有的继承了传统 戏剧的特色，也有的借鉴了西洋大歌剧，《江姐》 、《洪湖赤卫队》杂揉了多种 剧法，重视艺术构思。