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探究装饰肌理材质美序列与置换 　　【摘要】从美学的法则来说，序列置换是一种感情上的联系，象乐曲一样，通过器乐的组合，能演奏出动人的音乐，材料组合的形式颇多，如反复、渐变、对比、调和……等，组合思维，象文字组合，可以做事物的注解，可以记事，材料序列置换目的不是为了构图，而是为了使用的转化、变异，这是序列置换的意义所在。 　　【关键词】 肌理 、结构美、序列置换 　　一、质材与美的序列 　　科学地进步，提供了“微观”物质世界地可能性，美的探索更为深广。人们已经能视觉到原子的形状，能观察到月球、金星的皮面，这些形状的变化和我们看到微波荡漾的湖面一样，虽不能触觉到它的肌理，却能感受到它的美，现代的设计美学，致力于探索纯朴的美，这是社会发展文明的象征，这种纯朴的美，是透过原质显现出来。它不依赖于外加的装饰美。当然这种质的美。还是要设计家善于发现善于利用，它还必须通过艺术家把她的“面纱”揭开――显出她自身的美来。 　　1、结构美的序列 　　结构美的序列是自然的物质结构及其生物生理所构成的美的规律，物质结构有它自身美的规律。这种质材的序列美，只要是视觉与触觉相结合的感应，材料的特性不在其形而在其质，如果美的形加上美的质，它会给人以更多的享受。现代工艺学，触觉中的表质、纹理、及组织与视觉形象一致时，就不只是一个触觉的快感问题，它确实给人一种美感。例如一个造型美的沙发，在有弹性的柔软皮革上所触觉到的温柔和扶手细滑光洁的本质感，使人坐在沙发里感到舒适。 　　表质的结构美，突出材料的质感；型线、曲面、附件形态、大小、粗细都有助于造型的厚重、结实感；表质的光、滑、透；型的修长、纤细、柔曲等，产生如花型的一收一放的效果；单纯、合理的现代感；重视机能，结构，使用合理；就环境本身而言，采用合理的材料是构成设计中跳跃节奏、顺畅韵律等艺术效果的关键；材料的不同，在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感……这些材质的处理还能产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感。 　　2、序列美的艺术技巧 　　为了美的序列变化，有的设计，取两者之长，使量块含有线形美，使之产生流滑、韵律的曲面，象人体那样的美而有分量。量块在构成的性质上有：均等、静重、脆弱、柔软、硬直、挺拔、锐利……等的艺术处理。人们发现这种质的纹理的美以后，在工艺加工中运用这些纹理，并采用凸雕、描绘、烙印、喷刷、印拓、烟熏、流痕、撕裂、括擦、拉毛、剪接、晕染……等手段，制造各种质感纹理，这种制造并不是简单地摩仿自然，而是从形态、色彩、表现的技巧中，视觉和触感中体现出美的韵味、情调。 　　我国古代的美学家刘勰在《文心雕龙》中提出了“宗经正纬”，宗经即是六义（情深、风清、事信、义直、体约、文丽）的内容，主要是指思想感情、事实涵义。正纬也即使指“事丰奇伟，辞富膏腴”的辞藻、色彩的形式，正是“犀兕有皮，而色资丹漆”。皮是兵车之质，丹漆是所饰之文，质和文，相互为依，故称“木体实而花萼振”。内容和形式的关系，如经与纬一样，是同等的、共存的。刘勰说“益纬之成经，其犹织综，丝麻不杂，布帛乃成”。创作是将经纬巧妙地结合起来，就能产生许多新颖地美丽地锦缎一样。反映在图案的形态和组织中，表现出有条理，有节奏。海洋的浪涛，天空的浮云，列车的行驶，树木花枝的迎风招展，江水的奔流，鸟禽的飞跃……都表现了一种运动现象。花的倾向，叶的转折没，芽的伸展，都能显现出灵巧、活泼而有生气。 　　二、材质肌理的序列置换 　　材料的合理运用一直都是建筑师应关注的问题。建筑师的某种新想法，甚至是某种新观念，有时是要靠材料来体现的。如法国建筑师让.努维尔设计的阿拉伯世界研究中心，为保证南丽曼合适的进光量，采用由电元件控制活动的窗子来实现。这一高科技材料的应用，体现了设计师将对文化内涵的追求和对高科技的完美运用，达到令人惊叹的艺术境界。 　　物理学、光学的运用，艺术功能对结构美产生了新的概念，包豪斯的设计原理，几何形态成了造型和装饰艺术的主体，这就使序列置换成为工艺人学中组合艺术的材料、结构、铸造技术和功能效用的统一者。这种序列置换，不是孤立的，是从功能效用、生产技术和材料性能的研究中发展起来的。每一个建筑师都会对――这种构成建筑的要素，有自己的理解，从没有一个建筑师会否认它对于建筑的塑造能力。但在众多的建筑师中，再灿有谁会比赫佐格和德穆隆更加热衷于此，并尝试使用各种不同的材料以及探索不同材料组合的多种可能性。他们的建筑，总给予人一捉既熟悉又陌生的感觉。他们并不关心空间和体量本身，而是更关注于构成空间和体量的表面（表皮），甚至只关心构成表面的材料。他们所使用的材料，从玻璃、铜皮、胶合板、石板，到彩色混凝土，来