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撼人心魄反思图 　　甲午战争过去整整两个甲子了。 　　那是一段令人心悸的耻辱纪录。1894年8月，日寇海军舰队大举入侵黄海，拉开了甲午海战帷幕；1895年2月，大清北洋水师全军覆没……4月，李鸿章代表清政府签署了丧权辱国、割地赔款的《马关条约》。 　　人们记住了日本军国主义的滔天罪行和又一桩“国耻”。 　　那也是一篇民族气节的昂扬记载。两千海军健儿面对强敌，舍命血战，直至舰毁人亡，壮烈殉国。“致远舰”两百五十多名官兵，仅7人生还。我国自己培育的第一代海军将领，除个别的孬种之外，无不凛然正气，视死如归。旗舰“定远舰”的管带（舰长）刘步蟾，尽管曾有若干争议，但他在舰艇重伤之际，选的是不予敌寇而炸沉军舰后自杀，实现了他“苟丧舰，将自裁”的誓言。就是广受诟病的水师提督丁汝昌，确乎指挥失当，其责难逃，但在生死关头，不也选择了坚拒诱降、服毒（吞鸦片）自尽了么？终归是保全了大节。而其问，邓世昌正是人间正义的化身、民族气节的最杰出代表。在“定远舰”受重创、水师主帅丁汝昌负伤、帅旗被击落的危难之际，毅然升起帅旗吸引敌炮以保之；弹尽之后，更以负伤的“致远舰”冲击日寇“吉野舰”，“誓与敌舰同沉”……直至中弹舰毁，葬身海底。连光绪皇帝也挥泪亲撰挽联：“此日漫挥天下泪，有公足壮海军威！” 　　人们也记住了这不屈的中华魂。 　　而就沪剧《邓世昌》（以下简称《邓》剧）的舞台呈现而言，则充分展示了前述两方面的内涵。它既是一篇发人深省的“国耻”纪录，更是一部感人至深的英雄颂歌。而更为可喜的是，该剧突破了剧种的某些局限，又发挥了剧种的内涵优长：从擅长“西装旗袍戏”“才子佳人戏”的本色，提升到以“吴侬软语”壮“阳刚”的创新佳构。可以说，在剧种建设上，也积累了丰富的经验，堪称剧院继《罗汉钱》《星星之火》《芦荡火种》《敦煌女儿》等佳作之后，在创新路上迈出的坚实厚重的又一大步。 　　总的说，这是一曲悲壮的“正气歌”，一幅沉重的“反思图”，一出“吴侬软语”壮“阳刚”的创新剧作。以上三点，是我对该剧的总的看法和评价。每一点都展开说，有很多想说的话，但要费不少笔墨。这里，只就“国殇之耻”说上几句，一如本文标题所示，谈谈剧作昭显的两个甲子之后的历史反思。 　　20世纪60年代，上海沪剧院在电影《甲午风云》推出的同时，创演了沪剧《甲午海战》，老艺术家丁是娥演唱的《祭海》选段，一直在戏迷中传唱不衰。如今呢？正像现任院长茅善玉所说：“过了五十多年后，拨开历史的迷雾，我们应当有更多的思考。”“我们以文艺作品回望历史，不仅是重现那一段民族之殇，更有当代人的反思与担当，以英雄故事呼唤这个时代的家国情怀，这才是对英雄最好的致敬与纪念。”说得好！剧作致力于汲取今人研究的成果，用新的眼光，拨开历史迷雾，更多地“思考”“反思”“自省”一番，总结历史的经验教训，以给人更深切的现实启示。不是么？不能白白地“国耻”一回，“国殇”一气。借老百姓的话说就是：跌个跟斗学回乖。让“失败”真个当上“成功”的妈妈。 　　新版沪剧《邓世昌》有一个突出的特点：与既往同类题材的文艺作品（如李默然担纲主演的电影《甲午风云》等）不同，不着重写海战，而把笔墨主要放在决战之前。有论者认为：这是为了更好地写“人”和“情”。诸如夫妻情，父子情，战友情，同僚情等等。有一定的道理。这样写来，确乎有助于人物性格的多侧面展现，有助于人物形象的丰富和丰满，也切合剧种长于抒情的特点。 　　但我更真切的感受却是：此举在为北洋水师全军覆灭的大悲剧结局作铺垫、对悲剧形成的原因作深层次的探究。具体地说，是探索悲剧形成的原因，是挖掘表象后潜在的深藏内蕴，是告知覆灭的必然，是展现任何个人包括民族英雄的抗争和牺牲都无法改变这一败局，是昭示历史的经验和教训……总而言之，是“反思”后的总结、提醒和警示、担当。而这一切，我以为，正是该剧的独到之处和全新价值之所在。 　　诚然，全面总结甲午海战失败的原由，不是一部剧本所应承担和所能完成的任务。作这样的要求，显然不切实际。但就事论事，剧作实实在在已经告诉了我们许许多多。粗略算来，有以下几点： 　　其一，军费短缺，军备不良。《邓》剧的主要篇幅，几乎都用在邓世昌、刘步蟾等为争取军费、充实军备的不屈不挠的种种努力上。从刘步蟾违反军规的“越级上报”，到刘和邓直追天津、北京，“越级”恳求李鸿章拨款备战等等，写来情真意切，忠心耿耿。然而，其心虽可悯，其行则可哀。 　　这倒也是实情：1888年北洋海军成立之日，也就是停止发展之时。军费匮乏，捉襟见肘，停滞不前，自甘落伍。装备对比：清军3000吨以上级舰仅2艘，以下舰10艘；日军3000吨以上舰10艘，以下舰4艘。平均航速清舰仅10.2节，日舰达19.4节，快了将近一倍。火炮射程清舰仅3000米，日舰可达5000米，并有速射炮。清舰已显陈旧落后，又年久失修。