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浅析张艾嘉电影女性意识内涵与彰显 　　摘 要：张艾嘉将其对女性意识的独特理解倾注于她的电影中，在她导演的《最爱》《梦醒时分》《新同居时代》《少女小渔》《心动》《20，30，40》等影片中均可窥见其电影女性意识的内涵。并从性格、服装、气质等方面彰显刚柔并济的女性美，深切关注女性的情感世界及真实的生活状况。 　　关键词：张艾嘉；电影；女性意识；女性美 　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）08-0113-02 　　一、引 言 　　伴随着西方女性主义理论的传入，女性意识渐渐觉醒，女性不再作为男性的附属品躲在黑暗的角落，而是以独立的姿态浮出历史的地表。关于女性平等地位的倡导和运动日益形成燎原之势，电影作为表现生活、记录生活的载体，开始以女性意识介入其中。张艾嘉以女性敏感、细腻却不失大气的视角，表达对女性的关怀，并注重观察女性的特质，强调对女性情感的表达，由此形成其独特的人文电影风格。此外张艾嘉的电影有着浓郁的现实主义风格，青春时代的美丽与残酷，成年后的矛盾与尴尬，人到老年的无奈，这些细微的情感特质在她电影中得以充分彰显。本文从张艾嘉电影中展现的女性意识出发，揭示其电影女性意识的内涵，并挖掘其电影中塑造的女性群像身上糅合的双重特质――温婉细润与果断刚劲。 　　二、张艾嘉电影女性意识美的内涵 　　“男人天生高贵，女人天生低贱；男人统治，女人被统治”[1]。这一自古就束缚女性的黄金准则在张艾嘉的电影里被颠覆。张艾嘉塑造的女性形象丰富且性格鲜明，具有独特的刚柔并济之美。这种刚柔并济并非同西方女权主义者的女性意识一样，以对抗男性，挑战男权社会为目标；也不像其他女性电影的导演那样，将女性刻画成在巨大压力下饱受痛苦与折磨的形象，而是以一种平和的心态关注女性在面对爱情或梦想时内心的矛盾和迷茫，旨在提供一个个值得思索的女性话题。张艾嘉曾说：“我的命其实没有那么好，我是一个敢在伤口上撒盐的人，很喜欢逆境。现在回过头去看，我过了一个很精彩的人生，该有的冲动、犯过的错误都享受过了。[2]”张艾嘉电影所展示的是“处在她所在的经济、社会和历史的整体制约下的永恒女性气质”[3]，所以张艾嘉电影中女性意识的表现、女性生存状态和精神面貌的描绘与她自身经历和所处时代有着很大的关系，这就使得她的电影风格贴上了浓厚的个人色彩和时代标签，而在其电影中女性刚柔并济的女性美体现得尤为淋漓尽致。 　　刚柔并济的女性美正好与张艾嘉《梦醒时分》中国威说过的一句话相呼应：“香港就像一个漂亮女人，每个人都想占有她，但又不想娶她做老婆，最好是做一个有情调又顺从的情妇，一开始这个女人会拼命争取自己的地位，但是当她失望之后，发觉唯一可以保护她自己的，只有趁有年轻魅力的时候拼命赚钱，只有钱才令她生存更有尊严，其实这不是她的悲哀，是我们的悲哀，因为我们珍惜的她不够深，每个人都像过客一样只追求她的美丽，但又不肯分享她的痛苦。” 　　这种比喻将刚柔并济美的内涵概括其中，作为女性，她们会尽自己的所能去维护自己的感情，充分展现自己作为女性特有的温柔和顺从。但是当她们意识到自己并非受到平等的尊重和珍视时，内在的坚强和独立便被激发，从而果断地脱离依附角色，迅速的自我救赎，活出自己的一片精彩天地。这种刚柔并济的特质不是弱小者的软弱，也不是狂妄者的强硬，而是一种面对生活超然豁达的姿态，是女性尊重自己、还原自我价值的真实状态。且这种刚柔并济的女性美由内而外体现在女性自身及生活的各个方面。 　　三、刚柔并济的女性美的彰显 　　张艾嘉的电影所展示的女性群像美不胜收，且几乎每部作品都散发着女性刚柔并济的特性。张艾嘉不仅从性格和气质方面将这些美由内而外逐层剖析、扩散，且在服装上将这种美由表及里向内渗透。这种全面的刻画和塑造使得女性形象更加的饱满丰盈、具有说服力，从而使刚柔并济的女性美自然地流露于影片中。 　　1.美在性格 　　张艾嘉电影中的女性大多都受过高等教育，集美貌、智慧、修养于一身，她们是在继承了中国古代优良传统的同时，又兼具女性意识的新时代女性，融合了女性固有的温婉与细润和男性特有的果断与刚劲。能够摆脱逆来顺受的处境，清楚的表达自己的意愿。而这种刚柔并济的女性美的体现是有过程的，张艾嘉电影中的女性大多都是随时态发展逐渐觉醒的，这种缓慢推进、逐一带入的呈现方式更易让观众接受。 　　《梦醒时分》中出生于北京却选择港漂的马莉，是珠宝大亨彼得的情人，过着醉生梦死、内心空虚、没有安全感的被包养生活。一方面她尽职尽责地做到女人应有的本分，期待彼得最后能够如她所愿和她结婚，另一方面，她能够逐渐认识自我，追求自我，认清彼得的心思，断然摆脱自己的附庸地位，开启自己的新生活；《最爱》中的芸芸和俊彦心心相印，作为女人，怎不想与自己的心上人厮守终生。即使如此，在俊彦要