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浅谈建筑消隐 　　摘要：在当代建筑界出现了与追求建筑标志性外观相反的建筑理念——那就是让建筑消隐。消隐不只是消失，而是让建筑与环境结合，强调建筑的体验而非单纯的外观欣赏。通过消隐建筑的形体，建筑与环境的关系得以凸显，建筑的体验也变得更加完整丰富。消隐建筑的手法主要有形态消隐和材料消隐。 　　关键词：消隐；沉入；地表延续；透明；高反射；同质材料 　　中图分类号：TU-021 　　文献标识码：A 　　文章编号：1008-0422（2013）09-0041-03 　　1 　　前言 　　目前，国内经济的发展使得许多城市都有了修建大型建筑的能力，于是我们可以看到，在城市中林立而起了许多巨大的，标志性的，强势的建筑。他们在城市中争相斗艳，以出位的造型，夸张的姿态向大众展示着“自己”。在这样一波浮躁的建设浪潮下，产生了许多与环境脱节，不顾及使用者体验的建筑。于此同时，也有许多建筑师不再追求形式的震撼，而向着弱化建筑以至趋于消隐的方向发展，在这些消隐的建筑作品中，建筑不再突出其视觉特征，而是努力与周围的环境融为一体。 　　2 消隐的概念界定 　　建筑的消隐并不只是指形体的消失，而是强调，通过一定的手法，使得建筑与环境形成一种无法断然二分的结合体，人对于空间的体验占据主导，而对于建筑体量形式的感受则得以弱化，从而达到消隐的目的。 　　日本建筑师隈研吾认为“建筑，原本就背负着必须从环境中凸显自己的可悲命运。可以说，这是种被迫从环境中割裂出来的宿命”。建筑与环境的割裂，从而达到自我显现的目的，是一种“被迫”的、非自然的状态。然而，除了与环境脱离，建筑还有另一种姿态——那就是回归土地，回归自然。在人与自然中消隐自我的存在感，而作为一种媒介存在，通过人对于空间的体验，对于环境的感知未彰显建筑，而建筑的本体则处于消失的状态。 　　3 消隐的目的 　　长久以来，建筑的外观一直是建筑优劣的重要评判标准。因为视觉认知一直是人类认识事物的主要方式，建筑的形态会在很大程度上影响人们对于建筑的评价。尤其在当下媒体力量发达，建筑的形象通常以二维的图片得以传播，更加增加了人们对于建筑外观的强调。与此同时，与建筑相关的其它评判标准，诸如功能、空间等在外观的遮蔽下，时常被边缘化。追求建筑的消隐，正是对于过分强调建筑外观的一种反思。 　　追求建筑的消隐，其目的之一就是融入环境，突出环境而非凸显建筑。近些年，北京出现了许多由外国设计师设计的新建筑，诸如由莱姆-库哈斯设计的中央电视台总部大楼、由保罗-安德鲁设计的国家大剧院、由扎哈·哈迪德设计的银河SOHO等，他们都有着极具辨识度的外观，在北京古城的背景下，这些建筑雄伟的体量显得十分突出。然而，北京的城市文脉也因他们的介入而遭到了破坏，相比于建筑所在地的环境，这些建筑更加强调自己的外观形态。 　　德国建筑师布鲁诺-陶特认为建筑不是实体，而是一种关联性。受陶特影响颇深的日本建筑师隈研吾也认为建筑应该与环境结合，他曾说：“我重视的是回到那块土地，重新审视建筑；回到那块土地再一次将建筑与大地连接起来”。在建筑纷纷倾向于表现自身优美姿态，独立于周围环境以求自显时，建筑的消隐则提供了另一种思考方式——那就是以谦卑的姿态介入环境，使得建筑与环境有机统一，以求消隐。建筑彰显的不再是实体感而是与一种与环境相互融合的有机关系。 　　追求建筑的消隐，目的之二便是强调对于建筑的体验而非单纯的对于外观的欣赏。卒姆托曾说：“我的建筑需要实地体会，而不能仅仅从照片中未体验”。对于许多建筑作品而言，除却其外在形态，其空间的魅力、材料的质感、场所的氛围都是极为精彩的，而这些只能通过体验而获得。譬如中国园林，游览其中，给人印象最深的可能不是某个建筑的华丽，而是层层进深的空间与半掩半露的园林景致。这种对于体验的营造，往往超脱了单纯的对于形式的塑造，给人一种更为全面的感受。参观者的记忆最终停留在了对于时间空间的整体把握以及对于游览过程的深刻印象，建筑物本身则消隐在了整体感受之中。 　　4 消隐的手法 　　建筑消隐的方式主要有两种：一种是形态消隐，即通过与地形结合消隐体量；一种是材料消隐，即通过材料融入环境以消隐建筑。 　　4.1形态消隐 　　建筑的形态消隐，主要是通过沉入以及地表操作两种方式将建筑与地形相结合以实现建筑的消隐。 　　4.1.1沉入 　　沉入的手法，是指建筑整体沉入地下，完全成为自然环境的一部分。 　　在由隈研吾设计的龟老山嘹望台中（图1），建筑通过沉入地下实现了与环境的融合。龟老山是日本爱媛县今治市大岛上的最高峰，在修建嘹望台之前山顶已经被水平切掉成为了一个公园，当地的镇长希望隈研吾在山顶公园设计一座作为本镇标志性建筑的嘹望台。刚开始，隈研吾设计了许多形态，诸如圆筒状、圆锥状、玻璃盒子等，但没有一个结果能