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浅谈语言动作性 　　【摘要】本文通过分析曹禺的《雷雨》中的经典片段，论证动作性在剧作中的重要性。而戏剧中的语言也是一种动作，不仅是外形的，也是内心的动作，即语言的动作性。 　　 　　台词作为戏剧作品的语言，必须富有强烈的动作性，应该起到对手之间的相互影响和相互作用。戏剧语言不仅要表现人物自身的心理活动，而且要展开冲突、推动剧情的发展。亚里士多德在《诗学》中早就指出，戏剧所模仿的对象是动作中的人，并且把动作作为戏剧的灵魂。戏剧语言要能鲜明地表达人物的动作，也就是要有动作性。戏剧中的语言也是一种动作，不仅是外形的，而且是内心的动作。所以，优秀剧作的人物语言，是富于动作性的，它暗示着或鲜明地表现出剧中人物的一系列行动，从而展现出人物的性格特征。而这些语言，不是剧作者强加给他所塑造的人物的，它应该是剧中人物在特定环境中必然要说的话。 　　作为一代语言大师，曹禺人物的每一句台词都发自人物内心，受到人物意志和愿望的支配，话一出口即可引起一连串的反应，加强矛盾冲突，揭示人物性格，推动剧情发展。高尔基在《论剧本》中说：“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种文学形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。”［1］ 　　《雷雨》是著名戏剧家、语言大师曹禺创作生涯中的第一座丰碑。它有着卓越的语言艺术，特别是其语言有着强烈的动作性。《雷雨》中这种语言的动作性主要表现在： 　　第一，通过人物语言，揭示人物内心的情感活动。 　　《雷雨》第二幕，周朴园与鲁侍萍狭路相逢这一场戏中周朴园与鲁侍萍各怀心事而进行的一系列对话，把他们一连串紧张的内心冲突生动形象地刻画出来。特别是周朴园，忽冷忽热忽紧忽缓，一会儿流露出冷酷狡诈的面目，一会儿又带上伪善的面具。一开始周朴园看到鲁侍萍“很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门”觉得很奇怪，有种似曾相识的感觉，便满腹狐疑地问道“你―――你贵姓”。这里掀起了对话的第一个波澜，使观众和读者不由得紧张起来，而鲁侍萍“我姓鲁”那平稳的语调使周朴园舒了口气。紧接着鲁侍萍以平静的口吻诉说自己的悲惨遭遇，当她说到“她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍”时，被触痛隐私的周朴园不得不紧张地问道“你贵姓”，剧情由此而掀起第二个波澜。然而此时的鲁侍萍尽管怀着沉痛的心情却依旧不卑不亢地回答“我姓鲁，老爷”。于是风浪又归于平静。当周朴园闻及鲁侍萍还活着，刚落地的心又悬了起来，同时又觉得眼前的“鲁妈”对事情似乎过于了如指掌了，刚刚消散的疑云再一次沉沉地笼罩在他的心头，他不由得万分恐惧，忽然起立逼问道“你是谁”。很明显，这一问话的潜台词“你到底是谁，怎么知道这么多?”这是第三个波澜。但鲁侍萍岂是一般女子，她不愿意在这个伪君子面前哭哭啼啼，所以纵然内心翻滚着狂涛巨浪，仍能冷静凛然地回答“我是这儿四凤的妈，老爷”。这样剧情又从波峰跌入了谷底。此时的周朴园尽管得到了喘息，但他开始惶惶不安，鲁侍萍一句“我是从前伺候过老爷的下人”使他在那么一瞬间回不了神―――刚才怀疑的、担心的、恐惧的、事情最终还是发生了！但周朴园这个老狐狸也不是省油的灯，他马上让他冷静下来，他撕碎了三十年来对鲁侍萍的“怀念”严厉地问道“你来干什么”。在这场戏中，周朴园三次问鲁侍萍姓什么，从最初的试探，到随后的奇怪惊愕，到最后的惶惶不安，鲜明地揭示了他渐趋紧张的内心活动，从而丰满了周朴园这一伪善者形象。 　　第二，通过人物语言揭示矛盾冲突，推动剧情发展。 　　曹禺剧作语言鲜明的动作性还表现在所写对话总能紧紧地抓住读者和观众的注意力，使其内心伴随着剧情的跌宕起伏一起波动。这是因为他总是通过揭示人物性格的冲突而推动剧情发展。在《雷雨》第四幕末，周萍本将带着四凤远走高飞，但繁漪的出现加剧了人物间的冲突，促使矛盾向更为激烈的方向发展，把剧情推向高潮。起先繁漪叫来周冲在饭厅门外偷听鲁侍萍、四凤、周萍之间的谈话。繁漪是蓄意的，而周冲不懂。繁漪想利用周冲对四凤的热爱来破坏周萍和四凤的出走。但她估计错了，周冲只是低头不语，甚至说只要四凤愿意他没什么的，并要周萍好好地待四凤。连她的儿子都背弃她，繁漪所有的梦想都破灭了。于是她气愤地说“你不是我儿子”，“因为你一点也不像我”。的确，周冲不像她，凡是她得不到的东西别人也休想得到，要是周冲是她，她就会毁了四凤。接着她向周冲疯狂痛诉：“不要以为我是你的母亲，（高声）你的母亲早死了，早叫你父亲逼死了，闷死了。（擦眼泪，哀痛地）我忍了多少年了，我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十八年了，我的心并没有死。你的父亲只叫我生了冲儿，然而我的心，我这个人还是我的。（指周萍）就只有他才要了我整个的人，可是他现在不要我，又不要我了。” 　　的确，十八年闷在这个监狱似的周公馆，陪着一个阎王似的人能不死