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港剧叙事特点分析 　　摘要:香港电视剧从1983年打入内地市场以来,一直默默地浸润于内地观众的生活中,虽没有风靡一时的热烈势头,却有着经久不衰的细水长流。本文从叙事学的角度,举例分析了港剧的叙事特点。包括港剧明快跳跃的叙事节奏;取百家之长又自成特色的港剧经典叙事模式;叙事习惯让经典叙事模式形成受众的期待视野;坚持友爱、忠诚、信义、纯孝等单纯善良的观念。 　　关键词:叙事学 电视叙事 港剧 叙事特点 　　 　　电视从20世纪20年代诞生开始,到现在不过80多年的历史,但电视机已经成为家家户户的必需品。电视机的诞生,让电视节目逐渐走进人们的生活。从以前到现在,电视节目的内容除了新闻、娱乐、广告外,还有一个重头戏,那就是电视连续剧。 　　电视连续剧有其特殊的传播方式和叙事手法,它始终是丰富人们生活的一项重要内容,它占据着我们的生活,填补着我们的空虚。 　　叙事学与电视剧研究 　　迄今为止,我们所熟悉的叙事学通常是指20世纪60年代在结构主义思潮这块沃土上结出的“一颗丰硕的果实”――经典叙事学。 　　叙事学的产生发展。从思想渊源来看,叙事学起源于20世纪20年代俄国弗拉基米尔?普洛普所开创的结构主义叙事。弗拉基米尔?普洛普早在1928年就发表了他的代表作《民间故事形态学》,首次提出“叙事功能”的概念。通过对大量俄罗斯童话故事的剖析,他发掘了蕴涵在所有故事中的一个共同的叙事结构――由31个叙事功能组成的基本模式。 　　20世纪60年代,俄国形式主义论述的大量引入使叙事理论迅速在西方文艺理论界崭露头角。1969年茨维坦?托多洛夫在《〈十日谈〉语法》中首创了“叙事学”这一名称,他认为叙事学应研究叙事文本内容的形式。另一叙事学泰斗热奈特在他1972年的名作《叙事话语》中建构出了一套普适的叙事作品的理论分析体系,它是对叙事文本表达形式的研究,此为叙事学又一研究的主流。两大权威研究方向都在20世纪70年代至80年代初得到发扬光大,是为“经典叙事学”阶段。 　　叙事理论在电视剧研究中的适用。传统叙事学尽管在理论上承认不同媒介都具有叙事功能,而事实上它仅聚焦于文字叙事。但随着电视文化在大众传媒时代的异军突起,学者们开始关注电视媒介中是否也蕴涵着叙事。“大多数的电视节目――情景喜剧、动作系列片、卡通片、肥皂剧、小型系列片、供电视播放而制作的影片等,都是叙述性文本”。①国内亦有学者指出,现今的中国电视节目弥散出一派浓厚的“故事”氤氲。② 　　如今,大多数人借由电视剧来阅读故事、享受故事、消费故事,沉浸在那悲欢离合、家长里短的故事中度过月月又年年。正由于电视剧的“故事情结”与传统文学叙事作品紧密相连,因而从理论上说,致力于研讨文学作品的传统叙事学工具皆可挪用来对电视剧进行分析。在对电视剧叙事结构进行探讨方面,大批学者已经取得令人炫目的成果。 　　此外,电视剧话语不仅展示了其画面营造上的前沿姿态,同时其叙事话语的每一寸肌肤都隐匿着意识形态的诉求。在对电视文本进行个案分析时,揭示其背后的话语也已成为电视剧叙事分析的一个新的热点。 　　港剧的叙事特点 　　就电视连续剧而言,如何将一个平淡无奇的故事精彩十足地展示在荧屏上,是决定该部剧集成败的关键点。港剧之所以能细水长流,它本身的形式特点和叙事风格是重要的原因之一。 　　传统叙事学早已揭示了参与叙事的诸要素。我们将从以下几个方面来分析港剧的叙事策略及其特点,揭示港剧长盛的原因。 　　港剧的叙事节奏明快跳跃,紧扣心弦。港剧中常常会有一些长篇巨制,《天地豪情》61集,《包青天》80集,《创世纪》107集……但这些看似冗长的剧集,观众却追看得津津有味。究其原因,就在于港剧更加快节奏的叙事方式。 　　在电视剧的创作中,加快电视剧的叙事节奏通常是一种控制观众、适应市场的有效策略。港剧吸取了中国传统白话章回小说的特点,大情节跌宕起伏、扣人心弦;小段落又继承了好莱坞的叙事风格,三分钟一个小高潮,十分钟一个大高潮,令观众紧张得透不过气来。比如港剧中有一些侦破剧,如《刑事侦缉档案》、《陀枪师姐》等,它们以几集为一段落,每一段落的案情各不相同,待案情大白,然后又投入下一个段落。这种手法也被运用于其他一些职业剧,如《妙手仁心》以救人为情节单元,《烈火雄心》以救火为情节单元,《一号皇庭》以法庭上一场场官司为情节单元等。 　　香港电视剧长时间以来一直延续这样的快节奏表达,就连古装剧的情节设置也同样让人目不转睛。这与港人快节奏的城市生活是分不开的。相比让人昏昏欲睡的慢节奏电视剧来说,港剧的明快叙事节奏显然已经被大部分观众所接受。 　　情节设置方面,港剧经典叙事模式取百家之长又自成特色。虽然当今学界有众多学者抨击大众文本的模式化、类型化,电视剧当然也在大众文本之列。但文本叙事的模式化并非百害而无一利的,结