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纪录片前期设计与影像呈现关系研究 　　中国传媒大学，北京 100024 　　摘 要 王维言：“凡画山水，意在笔先。”所诠释的正是创作者意图和艺术创作之间的辩证关系。对于当下的广播电视工作者来说，需要在电视节目拍摄之前就进行详尽的影片拍摄设计，才能将编导意识贯穿影片始终，体现出影片的完整性。需要强调的是，剧情类节目和非剧情类节目有一个很大的区别，剧情类节目在拍摄之初即可有完备的准备工作。非剧情类节目（纪录片）却有较大的不确定性，创作团队需要随机拍摄现场可能发生的事件。因此，对于非剧情类节目来说，影片拍摄的前期策划和设计就显得尤为困难和重要。文章讨论纪录片前期设计的具体实施，并尝试分析纪录片前期设计与影像呈现关系之间可能存在的误区。 　　关键词 纪录片；前期设计；影像呈现 　　中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）10-0117-03 　　根据CDRC最新的年度数据显示，2016年，我国的电视纪录片播放总量达到了7万小时左右，进入院线的中外纪录片共有6部，贡献票房2.05亿元人民币[1]。由此不难看出，电视纪录片近些年的发展趋势较好。电视纪录片行业的良好发展离不开行业的专业化程度，反之亦然，电视纪录片行业的良性发展也会促进行业朝着更加专业、健全的方向发展。 　　在现代电视节目理论体系内，已经明显的区分出生活时空与电视时空的异同，电视时空来源于生活，但并不是对于生活的照搬。电视节目编导将生活时空进行全新的编排和剪辑，赋予了不同于生活真实的新的含义和意蕴，这既是广播电视媒体传播的需要，也是影视美学意义上的需要。因此，纪录片编导可以在前期设计时尽量做到包罗万象，为影片的拍摄及后期剪辑提供方便，最终呈现出意义完整的纪录片节目。 　　1 前期设计意识在影像中的体现 　　编导在纪录片中有着特殊的地位，在以往的研究中，研究者更为强调编导意识在后期剪辑时发挥的作用。“纪录片所记录下的是真实场景发生的事情，需要通过编导在后期进行重新编排，才能为观众呈现出完整的故事。”[2]但实际上，从创作者准备拍摄这一主题时，编导意识已经开始建立，直至开拍之前，编导意识应当已经近乎成熟，这就是郑板桥说的“胸中之竹”，接下来的拍摄和剪辑只是将“胸中之竹”变成“手中之竹”的过程。虽然说，在节目拍摄和后期剪辑时，编导还会对节目细节部分进行反复推敲，但在节目拍摄之前，编导在心中对于节目的整体性把握应该是足够的。 　　陈晓卿导演在拍摄纪录片《森林之歌》时也做了大量的前期工作：首先，对受众的收视习惯进行了细致的分析，从而确定节目的播出时间、节目时长、故事讲述方式等细节；其次，节目组专程请来国外的专家对拍摄团队进行培训；再次，节目主创需要查阅大量有关秦岭地理、生物的研究资料，以及外?科学家作为拍摄顾问等；最后，需要确定分集的故事大纲，以第一集《云横秦岭》为例，分集导演肖威提出的故事框架被先后推翻三次，直至满意才最终定稿，前后用了将近一年的时间来打磨剧本。而这些时间、经验、素材的整理、分析过程，正是编导意识形成的过程[3]。 　　2 纪录片前期设计的具体实施 　　2.1 纪录片前期设计时应注意的画面问题 　　画面是影视艺术最重要的特征之一。非剧情类节目在不能做详尽分镜头脚本的前提下，更应该在前期策划时考虑清楚画面将在影片中如何呈现。对于纪录片来说，在前期策划时，至少应对画面有三个层次的要求：第一，画面首先要符合最基本的美感，应把最基础的信息交代清楚，画面的景别、角度、焦段、色彩应能达到最基本的要求；第二，所拍摄的画面能够呈现出完整的故事，这一层已经不仅仅是对画面本身的要求，更需要考虑影片主题、故事结构等问题；第三，画面需要有深层的含义。这第三层含义也正是潘洛夫斯基在他的图像学理论中所阐述的“深层的含义”，通过第三层含义才能让观众在观看电视节目时产生共鸣，获得审美体验。 　　在画面的设计中还有一点不容忽视，就是对于采访的设计。由于节目风格或者节目设计的不同，有些纪录片会采用声画分离的方式加入旁白来介绍信息，有些纪录片会舍弃旁白的方式，但无论怎样，影片中主要人物的访谈对于信息的传递更为重要，因为这是剧中主要人物在发声，所传递的信息会更有说服力。采访的片段通常是穿插于纪录片故事情节之中，起到为故事解释说明或补充信息的作用。在进行采访时，通常要注意两方面因素：一是从画面的角度考虑采访的环境；二是从内容的角度考虑对于采访对象的引导。因为每一部纪录片都有其特定的主题，剧中的主要人物都有其特定的身份背景，因此，采访环境的选择通常需要有代表性。 　　2.2 纪录片前期设计时应注意的声音问题 　　影像艺术是声像结合的艺术，声音在纪录片中也有着不可忽视的地位，但相对于画面来说，声音的拾取和处理通常容易被忽视。纪录片中所常见的声音形式