论克拉莫EO首钢琴练习曲结构特点及其实际意义.docVIP

论克拉莫EO首钢琴练习曲结构特点及其实际意义 　　《克拉莫60首钢琴练习曲》中的练习曲篇幅短小，训练课题明确。一般长度30-55小节之间，如No.52是最长的一首，为94小节，No.1和 No.24则是最短的，为22小节。由于篇幅短小，使得习琴者在弹奏时容易上手，这相对节省了练习时间，能集中力量，有的放矢，更便于习琴者大量、迅速地积累其他各种弹奏技术。本文通过分析《克》的结构特点及在练习中的实际运用，希望有助于演奏者提升自己的钢琴演奏水平。 　　一、结构特点 　　《克拉莫60首钢琴练习曲》（以下简称为《克》）中，单二部曲式结构的练习曲约占25%，单三部曲式结构的练习曲约占75%。 　　《克》中的练习曲结构较为简单，一般可分为四段，采用A-A-B-A的结构形式，为单三部曲式结构。由于练习曲中重复的段落较多，易于习琴者的背奏，这样能更好、更彻底地将弹奏技术练习到位。 　　例如No.3是一首a小调练习曲，1-8小节为A段，是a小调。9- 16小节在A段的基础上，稍微做了些变化，为A，段。17-24小节则转到C大调，为B段。25-32小节回到a小调上，为A2段。例如第8首，是一首f小调的练习曲。1-8小节为A段，f小调。9-16小节中，除了第16小节右手和弦与A段第8小节右手和弦不同之外，其他小节则完全重复A段，为A，段。17-24小节由f小调转到A大调，为B段。25-32小节由A大调转回f小调，不完全重复A段，为A2段。由此可见，整首练习曲，是三段不完全重复的乐段，相同的技术、相近的音乐使得习琴者在弹奏过程中能够较快地熟悉乐谱。背奏能巩固和强化一首练习曲中的技术要领，牢固地掌握弹奏技术。 　　《克》中还包含另外一种单三部曲式结构的练习曲。例如No.13：这首练习曲可分为三段，采用A-A1-A2的结构形式。1-8小节为A段，9-16小节中后三小节的左手和弦有稍许变化，为A1段，17-24的17小节是第1小节提高八度之后的位置，22、23、24小节的左手和弦也做了变化，为A2段。这样一来，No.13的结构使习琴者更好、更迅速的掌握整首曲子，在弹奏过程中能够分清段落结构，也有较好的逻辑性。 　　《克》中还有单二部曲式结构的练习曲，例如No.1这首练习曲，1-9小节为A段，11-21小节为B段。练习曲篇幅短小，易于习琴者的弹奏及背谱。 　　二、进度安排的逻辑性和科学性 　　《克》的练习曲进度安排具有循序渐进的特点。从下例可以看出。 　　例1：从No.17开始至No.25，是分解和弦弹奏技术的练习。No.19和No.20这两首作品是技术相近的一对练习曲，前者是右手分解和弦的练习；后者是左手分解和弦的练习，所以在练习时，可以将这两首曲目结合起来运用。 　　例2：从N0.26之后，No.28、No.29、No.33、No.34、No42、No.46、No.47、No.48则是双音弹奏技术的练习曲，其中No.28、No.29、No.42、N0.47、N0.48这五首是右手双音练习曲；No.33、No.34、No.46这三首是双手的双音练习。其中，No26是七度与四度结合的双音练习，为和弦、八度做准备。练习重点是：手腕、掌关节支撑的练习、手腕的落起练习等。No.28是针对落一连一起的练习，为A-B-A结构。No.29是No.26的晋级版，是针对八度与相邻手指独立性的练习。No.33是真正意义上的双音连续的双三度、双六度练习曲。No.34则是首综合双音写复杂双音的练习曲。 　　例3：大跳练习的部分：No.41是密集型快速跑动伴随少量大跳训练的练习曲；No.42是左手大跳的练习曲；No.43是双手大跳、节奏平衡的练习曲；No.53是左手大跳的练习曲；No.57是十度大跳的练习曲；No.58是回音与大跳相结合的练习曲；No.59是双音与大跳相结合的练习曲。 　　例4：装饰音练习的部分：No.11为中速的右手4、5指八分音符的颤音练习；No.14为右手4、5指三十二分音符的颤音练习：No.15为左右手1、2指三十二分音符的颤音练习；No16为左右手的回音练习；No.23为右手的倚音练习；No.53为综合装饰音的练习；No.58为左右手快速的回音练习。 　　由以上例子可以看出，《克》的练习曲的进度是按照由易到难的方式进行安排的，具有科学性，并且每一部分的练习要点都较为集中、清晰明了。 　　三、实际意义 　　克拉莫所写的这60首练习曲在钢琴发展史和钢琴教学中有重要的意义。例如在《车尔尼钢琴快速练习曲作品299》的40首练习曲中，双手弹奏技术平衡的练习有只11首，约占25%。而在《克》中，60首中有18首，约占32%双手弹奏技术平衡的练习曲比重要大于《车尔尼钢琴快速练习曲作品299》习琴者在练习了《克》之后，能使左右手的弹奏能力变