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视觉传达中汉字造型设计 　　摘要：与外文字母相比，汉字的造字方法在设计中有更大的应用空间，在视觉传达中更具艺术性、民族性、文化性。本文总结了汉字在当前的表现特征和发展趋势，分析了亚洲汉字系国家和地区字体设计发展的历程与国内汉字字体设计的特征，并总结了一系列字体设计的方法。提出我们应在传统汉字文化构造的基础上，了解汉字的审美规律、构成规律、造型规律、装饰方法等一系列表现形式，从而使汉字设计展现出更大的魅力。 　　关键词：字体设计；意象设计；符号字体 　　1 字体设计应用分类 　　1.1印刷字体 　　印刷字体是指供排版印刷用的规范化文字造型设计，虽受书法影响，但独立于书法之外。印刷字体最初形式是指用于雕版印刷的字体，通常带有一些书法的特征。我国北宋时期毕?N发明的“活字印刷术”在促进世界文化的传播和发展方面发挥了重要的作用。欧洲对印刷技术的引进，极大地促进了欧洲文艺复兴的浪潮。其后由德国的古腾堡（Gutenberg，1387 - 1468） 对印刷技术进行了改进和发展。工业革命的发展、机械技术的创新以及19世纪末键盘排字机的发明，使得印刷工序完全机械化，为了满足印刷技术的需要，许多印刷字体开始出现并逐渐发展繁荣，为了字间距和整体排版的美观，这些字体是按照一定规格的形式、比例、厚度和装饰来安排的。由于印刷字体普遍面对的是大众媒体，因此它们在造型上要求适合、通俗、通用。古往今来，设计师创造了许多优秀的印刷字体，如西方的莫特结构体、巴西利亚体、威华迪体，中国的宋体、黑体、圆黑等。 　　1.2符号化字体 　　汉字来源于象形文字，具有图形化、符号化的特征。汉字符号化即是把汉字进行象形性、表意性、指示性等特征的表达，把文字进行概念表现的设计方法。早在我国秦汉时期，建筑瓦当上便有文字和图案的结合，通过工匠的巧妙构思与精心安排，形成形式优美、内涵丰富的形象，“汉瓦”也成为了古代艺术的典范之一。清代以后出现的“黄金万两”、“招财进宝”等图案纹样的设计，与汉瓦有着异曲同工之处，文字符号化的设计，不仅增添了汉字的魅力，也赋予了文字极大的想象空间。正因如此，符号化字体在当今设计中应用也最为广泛，它符合人们追求创意及个性表达的要求，字与图的结合使得字体表现有了无限的可能。 　　2 汉字字体设计在国内外的设计现状 　　在古代使用汉字的国家有日、韩、越南等东南亚地区，由于受意识形态的影响，这些国家近代都创造了自己的文字，但汉字对他们的影响是潜移默化的，近年来，汉字文化逐渐在亚洲一些国家兴起并持续发酵，一些学者认为：汉字也是东亚的国际文字，在亚洲能以汉字互相沟通，促进东亚各国间的交流合作。 　　日本是除中国以外少数几个还在使用汉字的国家之一。幕府末期，日本受到西方经济与文化的冲击，使得西方现代活字技?g最早传入日本，日本赫赫有名的东京筑地活字铸造所就沿用了宋体的造型特征（日本称其为“明体”）。中国的宋体字历经数百年的洗礼和历练，结构清晰沉稳，造型明确典雅，实为造型之典范，当代日本的字体设计在一定程度上摆脱了中国传统书法审美的束缚。杉浦康平、田中一光、胜井三雄、粟津洁、五十岚威畅等人，都是善于应用字体设计的，在他们的作品中体现出对汉字及字体的尊重与渴求。 　　朝鲜半岛使用汉字的历史长达一千多年，汉字必然是其字体发展的灵魂，且传统的韩国书法用字是汉字，而不用韩字。韩国当代著名设计师安尚秀，其设计介于古典与现代之间，将韩国传统的艺术与现代的设计手法相结合，创作了韩字活字体“安尚秀”体，开创了韩国字体的新纪元。 　　由于港台地区近代一直是一种半殖民的状态，所以其汉字文化发展是在东西方文化的碰撞下生存的。港台的设计通常勇于探索、敢于创新，但又忠于中国的传统文化。如POP字体，70年代在美国开始产生，由于大型卖场的兴起，使得形式简单、价格便宜、并且具有时效性的手写海报诞生，手写海报后来发展于日本，鼎盛在台湾，流传入大陆。可以看出台湾设计者对于汉字字体的热爱以及发挥。POP字体的设计对于字体的规范化设计也起到了很大的推动作用。香港与台湾对繁体字的使用，更好的保留了传统文字的形意内涵。漫步港台街头，你会看到牌匾霓虹灯招牌等大多数应用的是楷体（尤其是颜体），反映出他们对于中华文化的认可和热爱。台湾字体设计显然受到了日本的影响，著名的字体公司有华康和文鼎，现在还有经典、金梅、中国龙、台湾教育部等。在香港应用最广的字体有蒙纳字体，在日常则常用到标楷体、细明体、新细明体这三种，其他较少用到。港台设计中，一批设计师如香港的靳埭强、陈幼坚、韩秉华，台湾的新锐设计师聂永真、王志弘等都是字体设计的佼佼者。 　　与日韩及港台应用汉字的国家或地区相比，我国的字体设计起步相对较晚，设计思维也不够完善，设计理论及形式受港台地区影响较大，国内目前还没有完整的设计体系及设计方法