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试论李清照词意境美 　　摘 要:李清照在诗、词、散文方面的艺术成就都较高,尤其在词作方面有很深的造诣,其作品形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。她的词以女性独有的柔情、温顺表现出一翻别具一格的意境。她所创造出的意境给人的美感是多方面的。既有形象上的美,又有绘画上的美;既有音乐的美,又有含蓄性的美。 　　关键词:形象美 绘画美 音乐美 含蓄美 　　中图分类号:I207.23文献标识码:A 文章编号:1673-1875(2009)18-113-02 　　 　　李清照(1084―1151?),南宋女词人,号易安居士。山东济南人。父亲李格非为当时著名学者,母亲王氏也知书能文。自小受父母影响较大,很小便有诗名。他和赵明诚结婚后,共同致力于校勘古书,唱和诗词,或鉴赏书画,生活比较美满。靖康二年,她和丈夫相继避兵江南。后来,赵明诚病死,她只好辗转漂流于杭州、越州、金华一带,境遇孤苦,在孤苦中度过了晚年。 　　李清照是诗、词、散文都较有成就的女作家,但最擅长的还是词。作品有《易安居士文集》、《易安词》,已散佚,后人有《漱玉词》辑本。前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。她的词以女性独有的柔美、温顺表现出一番别具一格的意境。 　　意境,即种种意象的创造和组合构成的一种充满诗情画意的艺术境界。所谓意境是指创作主体的思想感情和创作客体的客观形象的结合物。意境既是诗歌创作所追求的的最高境界,也是词、散文创作所追求的最高境界。一首好诗、一首好词的成功创作,最终取决于它所营造的意境。用杨朔的话来说,就是使人“动情的事”。作家怎样把自己感到“动情的事”通过客观形象传递给人们,使之受到感染产生共鸣,这是古代诗人、词人在进行诗词创作时所追求的一个共同方向。 　　李清照的词作在这方面是做的较为出色的,她所创造出的意境给人的美感也是多方面的。既有形象上的美,又有绘画上的美;既有音乐的美,又有含蓄性的美。 　　 　　一、形象美 　　 　　文学艺术作品必须有具体可感的生动形象,惟其如此,才能获得持久的艺术生命。李清照的词实现了自我形象的塑造和超越,在其作品中塑造出一个个别具一格的形象来。 　　如描写少女初次萌动爱情的词作《点绛唇》: 　　蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 　　见客入来,袜?i金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。 　　词的上片写了少女荡完秋千时的一刹那间的镜头。此时全部动作已经停止,但仍可以想象出她在荡秋千时的情景:罗衣轻?r,象燕子一样在空中自由的飞来飞去。刻画出一位天真活泼的少女形象。“起来起来慵整纤纤手”,“慵整”二字用得则恰到好处,把少女荡秋千后极度疲劳、双手麻木、懒得活动的神情尽情地展现在读者眼前。“露浓花瘦,薄汗轻衣透。”更能让读者由此想象出这位少女娇美的风貌。 　　词的下片则通过描写少女荡完秋千,正累得不愿动弹,突然闯入一个陌生人,来不及整理衣装,“和羞走”。中国古代少女那种腼腆、羞涩的情态在这时展露无疑。这位突然到来的陌生人是谁呢?竟然让少女“倚门回首”。料想这定是一位翩翩少年郎,少女怕见又想见、想见却又不能大胆的见,只好偷偷地看他几眼,并利用“嗅青梅”这一细节来掩饰自己的这种心理。 　　几个动作层次分明,曲折多变,把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动,栩栩如生地刻画出来。难怪沈际飞会称赞到:“片时意态,淫夷万变,美人则然,纸上何遽能尔?”(《草堂诗余续集》卷上)。 　　李清照以轻快明朗的节奏,寥寥四十一个字,刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又带几分矜持的少女形象,易安词的形象美一览无余。 　　 　　二、绘画美 　　 　　北宋诗人、大文豪苏轼评论盛唐王维的诗说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”。从这以后,“诗中有画”就成了诗歌鉴赏的一句口头禅了。能绘出影像的是画,透出神韵的是诗。好的画和好的诗总是相辅相成、浑为一体的。前人曾论述过真正的“诗中有画”所包含的几个方面:“首先是境界要幽远。这自然是指诗词的意境。其次是要有白描手法。无论山水、人物,或者动态、静态,都必须浅淡着笔,白描勾勒。第三是要象外见意”。 　　李清照写的虽是词,却与诗画有异曲同工之妙。他的词作,有绘画的色彩美,也有画面的动感美。 　　绘画讲究明暗的对比和色彩的搭配,古人在创作时也似乎考虑到了这一点,从王勃的“孤骛与落霞齐飞,秋水共长天一色”柳宗元的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”;从王维的“明月松间照,清泉石上流”到李商隐的“沧海月明珠有泪,蓝天日暖玉生烟”。