试论李清照词语言特色.docVIP

试论李清照词语言特色 　　李清照(公元1084年～约1151年)，号易安居士，宋代著名女词人，也是中国文学史上最负盛名的一位女才子。以前的词论家就曾称赞她的词“压倒须眉”。作为女词人，她的词写来与前人迥然有异，自出机杼，在艺术上有许多成功的经验，“以寻常语度入音律”(宋人张端义《贵耳集》)这是清照词最突出的特点。因此，我想从语言角度探讨一下李清照词的艺术特色。 　　 　　1　李清照词语言的创造性 　　 　　《蕙风词话》说：“填词之难，造句要自然，又要未经前人说过。”这样才能产生具有美学价值的创新。李清照词的语言在这一点上是很突出的。她的创新出奇，无懈可击。雅俗共赏，浑如天成。 　　李清照词语言的创造性首先表现在通俗语言的运用方面。李清照词的语言从字面看并不深奥，绝无晦涩难懂之嫌。她扫除陈陈相因的珠、翠、脂、粉等字眼，代之以生动活泼的民间口语，至今读来还是非常新鲜，创造了全新的文学语言，浅显易懂，而又朴素淡雅，与浓艳香丽的花间词风截然不同，使读者耳目为之一新。明代杨慎《词品》评论说：“以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。”《如梦令?昨夜雨疏风骤》中的“绿肥红瘦”四字更是富有独创性。一夜春风，娇花凋零，绿叶肥壮，这便是雨后海棠。一个“肥”，一个“瘦”，一个“红”，一个“绿”，以小见大，以具体喻抽象，在时间的突然凝聚中推出直观的形象，对比强烈而又鲜明，不仅语句清新，而且词意清俊，无限凄婉又妙在含蓄。清王士祯在《花草蒙拾》中曾进行了评论“人工天巧，可称绝唱。”确实，炼字炼句，工巧不易，平淡入妙音则更难。李清照的炼字炼句，正是“大巧谢雕琢”(陆游语)，“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”(元好问语)，清新浅俗，浑成大雅。试看下面的例子： 　　生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。(《凤凰台上忆吹箫》) 　　牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。(《行香子》) 　　于今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，昕人笑语。 　　(《永遇乐》) 　　被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 　　(《念奴娇》) 　　这些常语浅淡自然，朴实无华，可蕴含极其丰富，犹如美酒，越品越觉其绵厚芳醇。李清照创造性地把被正统文人鄙视的民间口语用到词作中。从而翻陈出新，化俗为雅。这些文学语言似拙实工，情味隽永。彭孙嵛《金粟词话》说，李清照词“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工”在这方面，可以说是李后主白描笔法的继承与发展，也可以说是李清照词语言的最大特点。 　　其次，李清照运用典故和化用前人成句的手法如巧匠运斤一般。李清照提炼文学语言的能力是惊人的。据粗略统计，李清照现存的七十多首词作中(包括存疑品)或用典故，或点化前人诗句词句的，就近一半。她选用前人语句融入己词时，既不像周邦彦那样“征词引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历”；也不像贺铸那样“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不暇”；而是赋以新意，犹如海绵吸水，使人不易觉察。如《念奴娇》中“清露晨流，新桐初引”是直接借用《世说新语?赏誉》篇，嵌入词中，如同己出，自然浑成。再如，《醉花阴》之“帘卷西风，人比黄花瘦”脱胎于宋无名氏“人与绿杨俱瘦”而又过之。因为“人与绿杨俱瘦”只是写出了景物的萧条和人物的瘦削。而“人比黄花瘦”之句，一则以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况相类。形神相似，创意极美；二则因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚妙；三则用人瘦胜似花瘦最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙和无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。清照词中写得最长、用典最多的，恐怕要算《多丽?咏白菊》了。全词二十八句，使事用典竟有十多处，而且有六处是以人名直接道出。清人况周颐在《烛花?m词话》中，对这首词的用典有过这样的评价：“李易安《多丽?咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩掾、徐娘、屈平，陶令若干人物，后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨等许多字，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。”确实，这些典故经词人用拟人化的手法作了艺术处理后，白菊的姿态、容貌、风韵、性格等等，都更显得委婉细致、生动奇特。而且，这些典故的运用，也很好的表现了词人内心的感伤和对菊花的怜惜，它们被牢牢地统摄在词人强烈的思想感情之下，并深深地盯上了这种思想感情的烙印。由于用典得当，全词在结构和情感上，气脉贯注，首尾呼应，丝毫没有破碎堆垛之弊。虽然这首咏物词始终未提白菊。但人们却能从对这些典故的理解中，更深刻地体会到白菊那清洁孤高的品格，这正是“不着一字，尽得风流”(司空图《诗品》)。 　　此外，在叠字的运用方面，也显示了李清照词语言的创新精神。最典型的例子，当然是《声声慢》。前有“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”连叠十四字，分为三层，由浅而深，文情并茂，读后使人如闻其声，如见其状，如察其情，把形、神、貌巧妙地编织到