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限娱令影响 　　限娱令的称呼本身就是很有意思的，因为发布这一指令的广电总局并不使用这个说法，也许他们并不喜欢别人使用这个名称来概括他们的这个政策。但是，约定俗成的事情似乎就这样发生了，很多人都这样称呼此项决策，我们很难去追根溯源找到是谁发明了这个称谓，因为在网络时代这种不胫而走的概念太多了，我们通常将其归结于民间智慧。结果，这很像是一种解读官方政策的方式，用娱乐化的语言来解释限制娱乐化的规定。 　　 　　对新闻的影响 　　值得关注的是，限娱令的第一个影响是有关新闻的，确切地说，是有关卫视的新闻布局的。就中国的电视新闻而言，两极化的特征十分明显，以央视为代表的全国新闻和地方电视台的民生新闻遥遥相望。而夹在其中的卫视新闻举步维艰，这种情况有点像省报。因为中国的卫视竞争在全世界范围内都是比较独特的，在央视新闻一统天下的现状下，大部分的省级卫视实际上已经放弃了新闻竞争，换言之，他们的新闻竞争更多地转入了地面，而非天空。正是在这个前提下，地方电视台的民生新闻才风风火火，接上了地气。因此，有不止一位学者认为，中国的新闻话语体系是两头大，中间小。央视《新闻联播》代表的是国家话语、高层语言、中央声音；而《南京零距离》这样的节目代表了草根话语、基层声音、百姓语言。中间的公共话语成了薄薄的夹心饼干，这种所谓的公共话语可能更多地反映了知识分子和中产阶层的声音。 　　尽管限娱令主要针对的是卫视娱乐节目，但是，它也对新闻节目提出了一些要求，只不过在大家注意娱乐节目减肥的时候，容易把新闻的事情忘记了。这好像是歪打正着，许多人都会这样理解，在限制娱乐节目的数量时，就会相应增加新闻节目的比例，道理很简单，新闻节目是多快好省的类型，特别是在各地卫视纷纷把自己的公共频道升级为新闻频道的时候。 　　放眼望去，中国似乎就剩下了两种节目，一种是新闻，另一种是娱乐。我把电视剧也划归为娱乐。如果把娱乐节目分为两大类，那么，限娱令在限制所谓过度娱乐化节目的同时，也在客观上鼓励另外一种娱乐，这就是电视剧。虽然对电视剧的播出长度和剧集也有某些限制，包括限制电视剧中间播出的广告，但是，并没有干涉电视剧的内容，而这就和电视剧的审查制度有关。所以，一些卫视在关停并转娱乐节目以后，也把目光投向了电视剧市场。比如，湖北卫视就重返了电视剧竞争的主战场，毕竟电视剧对拉动收视率有很大的帮助。不过，电视剧的投资和制作需要一定的周期，所以，它没有新闻节目行动快。 　　从卫视的新闻竞争来看，各台的新闻联播节目还是比较稳定的，也就是说，限娱令对这个时间段的新闻影响不大。因为在新闻联播的体系中，央视的《新闻联播》节目一直是唱主角，而各省级卫视的新闻联播反而表现出比较强烈的地方色彩，当然我们可以说这和地方政治有关。只不过这种地方色彩和民生新闻的本地化还是有所不同的。 　　多年以来，中国电视新闻的收看习惯似乎已经形成了三段论，具体说就是：早报摘、午新闻、晚评论。电视早间新闻和晨报一样没有养成晚间《新闻联播》那样的压倒性优势，央视的《朝闻天下》节目已经取代了原来的《东方时空》节目，而午间的《新闻30分》节目则遇到了省级卫视同一时段新闻节目的顽强抵抗，典型的如辽宁卫视的《说天下》节目。所以，在限娱令颁布以后，很多人首先想到的卫视新闻竞争时段就是早间和午间，早间被认为是节奏比较轻快的新闻时段，有的卫视曾经尝试过青春靓丽的早间新闻播报风格，不过，早间新闻竞争在很大程度上与国民的早间文化习惯有关。如今的电视早间新闻竞争明显反映出大城市的味道，比如，东方卫视的《早新闻》就很有特点。 　　至于午间，目前看反倒是卫视新闻竞争最激烈的时段。这自然是和中国人的午间新闻文化习惯有关。过去，湖南卫视曾经搞过另类的晚间新闻，以挑战央视的晚间新闻霸主地位，后来，这种挑战变成了全面的撤退。可以说省级卫视与央视展开新闻竞争的时期过去了，现在，限娱令促进的更多是省级卫视之间的新闻竞争。在这个意义上，湖北卫视的做法是有道理的，一般人不会想到限娱令涉及的娱乐节目最多的卫视是湖北卫视，而不是湖南卫视，在这样的转变中，湖北卫视开办了晚间《长江新闻号》节目，这是一个国际新闻评论节目，它基本上符合中国电视新闻晚间竞争的规律，评论和国际新闻相结合。 　　 　　对人文节目的影响 　　这是一种想当然的推测，言下之意是既然限制了娱乐节目，那么，与之相对的人文节目就会受到鼓励。但是，限娱令并没有涉及人文节目。近些年，读书节目的全面衰退被认为是人文节目退出电视市场的重要标志。与此同时，央视的《百家讲坛》节目也走上了市场化的道路。唯一还在坚持人文精神的要算是纪录片了，央视在去年开办了纪录片频道，上海也有纪实频道。 　　湖北卫视今年改版在晚间推出了人文类节目《大揭秘》，力图把纪录片元素和讲故事方式结合起来，节目开播以后有一定效果。这种节目很