金湘歌剧楚霸王重唱中多重复合手法研究.docVIP

金湘歌剧楚霸王重唱中多重复合手法研究 　　内容提要：歌剧中的重唱与一般声乐作品截然不同，更能体现其复杂的歌剧思维，在重唱中多采用对位手法，往往会产生多重复合手法。例如，在金湘歌剧《楚霸王》重唱中出现了多重纯五度复合，多调性复合、多重句法复合、多重歌词复合与多重性格复合。多重复合手法是歌剧《楚霸王》中重唱的主要创作手法，对歌剧戏剧性布局和戏剧性发展具有重要的作用和意义。 　　关键词：纯五度复合和声、多调性、句法、歌词、性格 　　歌剧是一门西方舞台表演艺术，简单而言就是主要或完全以歌唱和音乐来交代和表达剧情的戏剧。在西洋歌剧中，“重唱艺术是一种非常重要的艺术表现形式，其表现形式、作品结构和规模多种多样，起到展开剧情、揭示人物心理、刻画人物性格的作用，同时传达出作曲家的审美理念。”国外歌剧中重唱的研究大分部是从演唱、审美特征、戏剧性等角度来论述，但目前的国内学者对中国原创歌剧中重唱的研究较少。笔者拟对中国原创歌剧《楚霸王》中的重唱手法展开深入研究。歌剧《楚霸王》由上海歌剧院委约金湘教授创作，在1994年首演时大获成功。该剧共有四幕，在前三幕都设计了二声部对唱、男女二重唱、男声三重唱、男女声六重唱等段落，重唱在歌剧中占了很大篇幅，充满了戏剧性，推动了剧情的发展。笔者拟从多重纯五度复合、多调性复合、多重句法复合、多重歌词复合与多重性格复合等多个角度研究《楚霸王》的所有重唱段落。 　　一、多重纯五度复合在重唱中的运用 　　在歌剧《楚霸王》之前，金湘早已将“纯五度复合和声”手法运用到其创作的作品当中，“如金湘创作于1987年的歌剧《原野》Op.40）第四幕《合唱及仇虎的独唱》第12小节使用纯五度复合产生的三全音”，和弦编号为J2-62A，纯五度复合和弦编号计算方法为：“大写字母J（金氏）开头进行编号，后面跟两个数字：第一个表示有几个纯五进行复合，第二个表示该和弦在此类和弦中的排序。”见例1-1。“纯五度复合和声是数个纯五度音程纵合形成的复合结构和声，在作曲家金湘近30年创作中有体系化的运用”，而纯五度复合和声在《楚霸王》中运用的更加成熟。“纯五度复合和声从狭义到广义也可以划分出三个层面：五正声纯五复合和声：民族七声纯五度复合和声；现代性纯五度复合和声。” 　　歌剧第二幕第四首六重唱《分歧》，31-40小节是现代性纯五度复合和声多重复合。31-34小节的复合和弦为B-E-A-D-G，和弦编号为J3-7，见例1-2，从谱面来看是纯四度叠置的和弦，实际是倒置排列G-D-A-E-B连续四重纯五度复合；35-37小节复合和弦为F-B-E-A-D-G纯四度叠置，和弦编号为J3-6，见例1-3，倒置排列G-D-A-E-B-#F为连续五重纯五度复合：38-40小节的复合和弦为#C-#F-B-E-A-D-G纯四度叠置，和弦编号为J4-6，见例1-4，倒置排列G-D-A-E-B-#F-#C为连续六重纯五度复合，六重纯五度复合符合作曲家对六重唱的创作意图。 　　例1 多重纯五度复合的和弦缩谱 　　歌剧第二幕第八首三重唱《鸿沟为界永不争斗》运用了平行纯五度复合和声以及多重纯五度复合和声。16小节和20小节为平行纯五度复合和声的进行，见例1-5，四个和弦的编号为J2-5，第一个纯五度复合和弦是C-F-G-C纯四度与大二度的叠置。实际是C-G与F-C两个纯五复合；第二个纯五度复合和弦是bB-bE-F-bA纯四度、大二度与大三度的叠置，实际是bB-F与bA-bE纯五度复合；第三个纯五度复合和弦是bA-bD-bE-bA纯四度与大二度的叠置；第四个纯五度复合和弦是G-C-D-G纯四度与大二度的叠置；这样就形成以C→bB→bA→G为低音四个下行平行纯五度复合和弦。见例1-6，两个和弦编号为J2-5，20小节第一个纯五度复合和弦是#F-B-E纯四度叠置，倒置排列E-B与B-#F为两个纯五度复合；20小节第二个纯五度复合和弦是E-A-D纯四度叠置，倒置排列D-A与A-E为两个纯五度复合，这两个和弦也是下行平行的纯五度复合和声。见例1-7，13-14和22-26小节为多重纯五度复合和声。13-14小节复合和弦为E-A-D与#F-B-E的两个纯四度、大三度与两个纯四度的叠置，和弦编号为J4-6，倒置排列时候E-B-#F与D-A-E的两个二度关系的纯五度复合和弦；见例1-8，22-26小节复合和弦为#G-#C-#F-B-E-A纯四度叠置，和弦编号为J3-6，倒置排列A-E-B-#F-#C-#G为连续六重纯五度复合。 　　二、多调性复合在重唱中的运用 　　《楚霸王》重唱中采用了多种多调性的复合手法，包括了同宫系统多调性复合、同主音多调性复合、同调式多调性复、远关系调多调性复合并置等四种手法。“多调性（Polytonality堤两个或者两个以上不同的调性同时纵向结合的