《皖南事变散谈（毕业学术论文设计）.docVIP

《皖南事变》散谈 摘要:《皖南事变》是部历史小说，如何处理好历史与小说两者之间的关系，是个极为复杂的问题。作者是想以文学形式表现历史，但又以表现历史为主，从而影响了小说的艺术价值。但这部长篇小说在新时期文学中的意义是确定无疑的。  关键词:革命历史小说;《皖南事变》;作品研究 1.历史机遇 看完近八百页的《皖南事变》，我情不自禁地浮想联翩．首先感叹的是这部长篇小说产生的历史机遇。 上世纪六十年代，我国涌现出一大批反映革命历史题材的长篇小说。然而，为什么没有人去描写一度震惊中外的历史事件--皖南事变呢？诗人、作家的心灵感受是最敏锐的，他们的感情是最易激动的-皖南事变--九千人的命运突变--难道会不敲打他们的心弦吗？这是不可能的。黎汝清在《代后记》中写道：“我早在二十年前就瞩目于这个题材，因为它难度太大，是个险峰，再加思想不够解放，所以迟迟未能动笔。”很显然，不会只有黎汝清一个人曾关心过这一事变，他们之所以未能写出反映皖南事变的小说，可能也是因为觉得“难度太大”。 是啊！要真实地描写皖南事变，确实是有难度 的。从现在的《皖南事变》所描写的内容来看，它既属于军事题材，也属于革命题材，同时，它当然也属于历史题材。任何历史题材小说都有真实反映历史事件和同时是艺术作品的完美统一的问题。要完成这一任务。困难固然不小．但在过去，在革命历史研究不属于个人，革命史研究大有风险，资料很难收集的年代，如何保证这样的小说在政治上不出问题。其难度远远超出了其他一切技术性难题。黎汝清说的”险峰”大概也包含有这种意思。至于人的思想不够解放，那也是他们的社会存在所决定的吧。 然而，21世纪的到来并未给每一位作家都能描写皖南事变的历史机遇。黎汝清的写作实践给予他以这种荣幸。当然，如若他仅仅是一位曾经参加了济南战役、淮海战役、渡江战役的战士，是远远不够的；如若他仅仅是位革命历史题材的作家，也是不够的。他在写《万山红遍》、《叶秋红》、《雨雪霏霏》三部长篇小说时，他间接地知道了皖南事变的基本过程；当创作《突围之后》(《芳茗园之夜》)时，他初步接触到皖南事变的原始资料。1984年6月，他亲临事变区域实地调查，深入大量的研究资料。还应当提一下的是，关于皖南事变他想出了最简单而最好的办法：详细排列大事记的时间表，并用逻辑来分辨材料的真伪及可靠性。 黎汝清恰恰处在这《皖南事变》作者的历史位置上。填补了革命历史题材中的一项空白。 顺便补充一点。笔者没有任何介入皖南事变的历史研究，但是，我对作者混淆历史研究与文学创作的基本差别的说法不能苟同。他说：历史是人类创造的，研究历史，必须进入人的心态。只有综合分析和判断，只有合乎性格 的逻辑推理，才能探索真微，才能剖析人物评价历史。只重史料记载不重推理。不重人的心态 这是历史研究的悲剧。 显然，研究历史是应该不重人的心态的。但是，作为历史题材文学的创作，确实不能缺少对历史人物的心态的研究。黎汝清能写出《皖南事变》，而且写得较为出色，就是不但写出了历史事件，具体的事变经过，而且写出了人的心态。而对项英的艺术彤象的塑造，正是这部小说的历史功缋。  2.项英形象 《皖南事变》的人物很多，最主要的人物是项英。这部小说的技术难点与政治难点之所在。 项英在皖南事变发生前及事变中，是新四军军分会政委，兼副军长。叶挺是两党都同意的军长。但是，那时，在新四军内是党领导军队，而叶挺已经退党，不是军分会成员。因仳，项英自然而然地成为皖南事变我方的首要人物．不但如此。项英还是我党老资格领导人之一：1928年是六大的中央委员．政治局常委，共产国际第六次代表大会的中国代表；1931年1月任中共苏区中央局书记(毛泽东、朱德是委员)，后来任过革命军事委员会主席；1931年11月任中华苏维埃共和国临时中央政府副主席(毛泽东为主席)。在过去，要塑造项英形象、评价他在皖南事变中的责任，是有一定政治风险的。在21世纪，政治风险虽然没有了．但要把这样一位大人物形象塑造得好，也绝非易事，不但需要艺术家的气魄，也需要艺术家的灵感。笔者的感受是，项英形象塑造得出乎意料之好，具有令人惊讶的艺术真实性。在文学创作这一范围内，作家深入项英的心态是完全正确的，这是这部小说成功的关键之所在。 我们现在是谈小说，而不是谈历史，所以我们应当稍稍站在历史的旁边来谈顼英这个艺术形象的塑造。  首先，黎汝清让项英承担了皖南新四军军部几乎全军覆灭的主要责任，其他一切都以此为转移。根据小说的描写，党中央在事变的前一年就制定了皖南新四军“向北发展”的方针。然而，项英刚愎自用，拒绝执行中央指示，一心实行他的打回红军根据地的计划。项英敢于同中央分庭抗礼，显然是由他的思想和性格促成的。他有“老”的资格和”光荣”的过去。他更有自然经济小农的狭隘性。这样的他，看不起、不信任自动退党的叶挺军长。