1.2弗洛伊德的精神分析心理学与文艺心理学(华北科技学院)初中教育精选.ppt

莎士比亚《麦克白》 我曾经哺乳过婴孩，知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女，可是我会在它看着我的脸微笑的时候，从它柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把它的脑袋砸得粉碎…… 《麦克白》第一幕第七景 莎士比亚《麦克白》 这儿还是有一股血腥气、 所有的阿拉伯香料都不能 叫这只小手变得香一点。 《麦克白》第五幕第一景 莎士比亚《麦克白》 反常的行为引起反常的纷扰，良心负疚的人往往会向无言的衾枕，泄漏他们内心深处的秘密。她需要教士的训诲甚于医生的诊视。 留心照料她吧，凡是可以用来自伤的东西，都要从她手边拿开。 《麦克白》第五幕第一景 （五）论梦 1.梦的本质是愿望的达成 。 2.梦与潜意识：梦的动力是潜意识，它是梦形成的起点，它总是努力地想到达前意识，然后进入意识层。只有在夜间的睡眠状态、审查放松时，潜意识愿望才有可能进入意识层。 3.梦的组成部分：“显意”“隐意”，前者指梦境中所显示的具体内容，而后者指这些梦境内容所代表的潜意识含义。 （五）论梦 4.梦的运作 a凝缩：显梦为了逃避意识对欲望的监督，将隐梦的内容进行了压缩精简，排除了许多隐梦的相互联系的内容，形成了一个新的更概略的片段，或者是从多种愿望中挑选了某个部分重新组合为一个新的梦的内容。b转移：指显梦将隐梦的主要部分或中心动机放置到不为人所注意的边缘，或者被当做无关紧要的部分而逃避审查。C 象征：指显梦不是直接而是用一种替代物的方式来间接表达隐梦的意义。 英国作家史蒂文森的梦 梦中的史蒂文森是一个脾气很坏的富商的儿子，他经常住在国外，以逃避自己的父亲。一次回国，发现父亲已重新结婚。继而在一次争吵中，儿子受到父亲的侮辱，把父亲打死。继母与儿子后来同住在一间屋子里，她手中握有他杀死父亲的证据，但她不仅没有揭发他，而且还和他手挽手地外出和回家。有一次，儿子搜查继母的东西，希望找到那能够证明他犯有杀父之罪的证据。证据没有找到。后来他问继母为什么要折磨他，因为“她明知道他并不是她的敌人。”继母却跪倒在地，哭诉说她爱上了他。 史蒂文森将这个梦写在一篇散文中，发表在1892年出版的《越过平原》一书中。 思考 《周公解梦》与《梦的解析》有何不同？ 精神分析与艺术理论 * 弗洛伊德的美学论著 弗洛伊德论及艺术和美学的主要著述大体可分为两类：一类是包含艺术和美学思想的精神分析学著作，另一类是有关美学、艺术的专著。前者主要包括《梦的解析》(1900)、《性学三论》(1905)，《爱情心理学》(1910)、《图腾与禁忌》(1913)、《精神分析学导论》(1915)、《文明及其缺憾》(1929)等，后者主要包括《作家与白日梦》(1907)、《列奥纳多?达?芬奇和他童年的一个记忆》(1910)、《米开朗琪罗的摩西》(1914)和《陀思妥耶夫斯基与弑父者》(1928)等。 （一）对艺术作品的精神分析 1900年，弗洛伊德发表了《梦的解析》一书， 首先将精神分析学的方法应用于戏剧文学作品的分析和解释中。在《梦的解析》中，弗洛伊德主要依靠这种无意识性力的观点，分析了两部悲剧作品——《俄狄浦斯王》和莎士比亚的《哈姆莱特》，从而印证他所主张的“俄狄浦斯情结”的存在。 （一）对艺术作品的精神分析 歌德的观点： 在我看来，全剧似乎都是由这种看法构成的。一株橡树种在一只贵重的瓶子里，而这只瓶子是只该把美丽的鲜花承受在它的胸膛里的；树根膨胀了，瓶子就破碎了。 一个可爱的、纯洁的、高贵的、最有德行的天性，只因缺乏造成一个英雄的魄力，便在不能负担又不能放弃的重担下被压倒了。一切责任在他都是神圣的……而要求他做的却是不可能的事——并不是这些事本身不可能，只是对于他是不可能的。 （一）对艺术作品的精神分析 别林斯基的观点： “认识责任后意志的软弱”……这个概念是歌德首先在《威廉?迈斯特》中提出的，现已成为大家按自己的意思不断加以重复的陈腐之谈了。可是，哈姆莱特从斗争中解脱了出来，也就是说，他战胜了意志的软弱。因此，意志的软弱并不是基本的概念，却只是另外一个更普遍、更深刻的概念的表现——这就是分裂的概念。分裂是怀疑的结果，而怀疑又是摆脱自然意识的结果。 （一）对艺术作品的精神分析 弗洛伊德的观点： 戏剧的基础是哈姆莱特在完成指定由他完成的复仇任务时的犹豫不决，但是剧本并没有提到犹豫的原因或动机。五花八门的企图解释它们的尝试，也不能产生一个结果。根据歌德提出来的，目前仍流行的一个观点，哈姆莱特代表一种人的典型，他们的行动力量被过分发达的智力麻痹了(思想苍白使他们病入膏肓)。另一种观点则认为：剧作家试图描绘出一个病理