从体裁时代背景与结局三个方面分析长恨歌与长生殿之不同.docVIP

从体裁时代背景与结局三个方面分析长恨歌与长生殿之不同 　　摘 要： 唐代白居易和清代洪?N分别以不同体裁对唐明皇与杨贵妃的爱情进行了同而不同的描述，赋予了唐明皇和杨贵妃理想化的色彩。作者从正面对这两位颇受争议的帝妃给予了“情”的肯定，李、杨的形象在历史上有一个发展变化的过程。本文对白居易的《长恨歌》和洪?N的《长生殿》进行对照，以三个不同变化为例进行分析，体会其发展变化背后蕴含的时代意义。 　　关键词： 《长恨歌》 《长生殿》 体裁 时代背景 结局 　　“安史之乱”历时八年之久，造成了沉重的社会灾难。唐明皇、杨贵妃作为当时社会中地位最高的人物，尤其特殊的帝、妃身份使他们作为文学形象不断出现在文学作品中，而且其形象随着时代的变化不断发生演变。唐明皇和杨贵妃的形象在历代文人的加工润色之下愈加丰满、完善，在历史形象的基础上糅合了时代和作者的思想情感。其中成就较高且较完整流传至今的有笔记小说体裁的《长恨歌传》、诗歌文体的《长恨歌》、戏曲形式的《梧桐雨》和《长生殿》。白居易和洪?N既尊重历史又超越历史，赋予杨贵妃和唐明皇一定的理想色彩。杨贵妃在白居易的笔下从红颜祸水的形象提升到俏丽的佳人形象――“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”。此外，作者进一步将唐明皇提升到重情、痴情的帝王形象――“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠”。清代洪?N的传奇《长生殿》正是在《长恨歌》的基础上进一步化“长恨”为“长生”，全剧着重刻画出集美貌、才气于一身的杨贵妃追求专一爱情的形象，正如唐明皇在剧中的赞誉“妃子，妃子！美人韵事，被你都占尽也”。同时洪?N对于历史上这位“占了情场，弛了朝纲”的帝王给予宽容之态。此外，作者更是集中笔墨刻画明皇对贵妃的相思之情，最终二人在月宫重逢，使得他们的爱情得以长生。 　　一、体裁不同 　　虽然《长恨歌》和《长生殿》描述的内容和表达的历史意蕴是一致的，但由于诗歌文体和传奇体裁的不同要求和限制，使得两篇作品在塑造唐明皇和杨贵妃这两位主人公的形象上有了不同特点。这两篇作品的作者在尊重历史的基础上，在特定文体框架内，最大限度地塑造出理想中的唐明皇和杨贵妃。 　　《长恨歌》作为长篇叙事诗，由于篇幅局限，情节内容较为简单，全诗有详有略。作者用凝练的语言和恰当的比喻描绘出杨贵妃的倾城之貌，进而着重叙述唐玄宗失去杨玉环之后的寂寞感伤，并且以景物随季节的变化反衬唐明皇的悲苦之情。唐明皇与杨贵妃无法实现的爱情留下了永难消解的“长恨”，所以作者在诗歌的结尾处点出了全诗的主题：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。此处以“长恨”结束全诗，将李、杨二人的刻骨相思变成了绵延不绝的遗憾，李杨的爱情得以升华，同时给读者留下了无限遐想的空间，诗歌以“长恨”命题的巨大艺术魅力在此得以凸显。 　　洪?N的传奇《长生殿》篇幅的限制相对较少，可以展开事件，从不同角度塑造唐明皇与杨贵妃的形象。剧中成功塑造了杨贵妃与唐明皇的形象，《长生殿》较之《长恨歌》，两位主人公的形象愈加饱满生动，杨贵妃从单纯的貌美发展为集美貌和才情于一身的贵胄名家之女，妒忌、争宠的个性使得杨贵妃从诗中走了出来，成为一个具有复杂性格的、生动活泼的人，人物形象更丰满。唐明皇在洪?N的笔下频繁与政治联系，作为政治主宰者的明皇更加突出，此外作者大量描写了明皇对杨贵妃的哀思，使得唐明皇重“情”的形象更加深入人心。从结构来说，《长生殿》的前半部分是实写，主要描述李、杨的悲剧爱情，后一部分虚写，主要描写李、杨的相互思念之情及悔恨之情。长达五十出的《长生殿》以叙述唐明皇与杨贵妃的爱情为主，以朝政之事为副，内容丰富，脉络清晰，在浓烈的抒情中最大限度地表达出主人公内心的感受，从而真实展现封建帝王与妃嫔的爱情生活，塑造出具有高度艺术真实的唐明皇和杨贵妃。而且《长生殿》打破了元杂剧全剧由一角独唱，每折由一人独唱的体制限制，采用了较为灵活的方式，从而更有利于塑造不同的人物形象。 　　二、时代背景不同 　　不同的社会历史时期有着不同的社会意识和社会心理，这种普遍存在会以某种感性的形式影响到这一时代人的心理和思想感情，进而影响文学创作。从《长恨歌》到《长生殿》李、杨形象转变中，我们可以感受到时代的变化，以及社会思潮的变化，感受到封建礼教的没落及推崇思想解放和人文主义精神时代的到来，其变化原因主要是时代背景的影响及作者本人的心理情感。 　　白居易是中唐时期的诗人，目睹了安史之乱后的民生凋敝、满目疮痍，从而更加怀念之前的繁华与昌盛。唐明皇与杨贵妃作为安史之祸的肇事者，又是之前国家昌盛的主宰者，在他们身上寄托着白居易等一批中唐士人的理想与追忆，因此作者在一定程度上脱离了历史的原貌重塑李、杨的形象，使《长恨歌》成为一篇以咏叹李、杨爱情为主的，充满感伤情调的长篇叙事诗。作者对逝去的繁荣的追忆是其无法消解的遗恨，这种“恨”在其