从空间叙事与音乐音响分析电影甜言蜜语.docVIP

从空间叙事与音乐音响分析电影甜言蜜语 　　电影《甜言蜜语》是一部爱情片，但它不是典型的香港商业片。影片刻意营造出一种粗糙、朴素的氛围，画面像那个破落的渔村一样质朴又不失雕饰，淡淡的伤感弥漫整个片子。《甜言蜜语》也是一首歌曲的名字，正好应了电影名，这首歌曲贯穿电影的始终。令人印象最深刻的是，片末，男主人公金水在死前拨通电话为女主人公吹口琴，声音断断续续，将死的金水对比在闹市牵着孩子的女主人公，就这样爱和现实的冲撞再次将影片推到高潮。基于此，本文从空间叙事和音乐音响两方面，对电影的制作技巧进行了详细分析。 　　一、空间叙事 　　（一）空间 　　《甜言蜜语》将空间设置在与世隔绝的渔村离岛上，除去结尾处雯雯身处的繁华都市的空间转换外，其余情节都在渔村展开。相较于其他香港商业片中场景空间的精致、宏大，导演有意将空间设置得单一化、地域化以及封闭化。这些从剧中人物的服装、空间场景的布置都得以展现，如街角泥泞的小道、陈旧简陋的杂货铺、人烟稀少的码头以及雯雯的随身听和传呼机等。这些场景道具的设置使电影空间带有浓郁的本土气息和怀旧气息，搭配导演刻意而为的摇晃镜头和跟拍镜头，使电影在带有香港文艺电影的粗糙感、颗粒感之外，又展现出对香港情怀和现代性之间无法统一的无奈和感慨。 　　导演在电影中的布景和选景中多采用狭窄空间来展开剧情，楼梯转角店铺街巷这些小空间在视觉上营造出一种逼仄、拥挤的效果。空间环境所建立的脆弱感和不安感，狭窄空间所具有的独特景深效果，使影片从一开始就奠定了局促、受限的感情基调。 　　与此同时，渔村相对封闭的空间环境也为剧中主人公的感情发展添加了一丝间离感和纯粹性。空间的本土化、地域化增添了观众观影时的代入感和认同感，一定程度上拉近了观众与剧中人物的心理距离，使观众感动于两人感情的纯粹和真挚，整部影片弥漫着一种感动又酸涩的感情基调；空间的封闭化又产生了观众与剧中人物的间离感，这种对抗性的间离不仅体现在观影体验上，也体现在主人公的特质及彼此关系上。以“外来者”身份留宿渔村的女主人公雯雯，以“本土化”身份守着渔村的男主人公金水，两位主人公背景的不同本身就代表着两种不同空间的对立和碰撞，因而使剧情从头到尾都暗含着一种隐形的对抗，这种对抗也为最终的悲剧式结局埋下了伏笔。 　　（二）叙事 　　在叙事结构上，《甜言蜜语》采用传统的线性叙事，单一的空间环境，有限的人物角色，平铺直叙地展现金水和雯雯从相识到彼此喜欢的过程，整个剧情并没有太多激烈的戏剧冲突和剧情起伏。剧情缓慢且平静，电影的主线清晰，但其中也穿插着以雯雯和金水的各自独立的空间展现。影片刚开头以一组剧烈摇晃的降格镜头搭配节奏感强烈的音乐展现渔村的街角风貌，这时金水和四喜手持棍棒出现在镜头里；紧接着又切入另一场景，雯雯此时在饭店一侧让阿婆代替她打电话，金水和四喜出现在饭店里教训混混乌头，雯雯打完电话便正好看见饭馆里混乱的场景。这一组平行交叉的蒙太奇使男女主人公身处空间的割裂最终达到融合，从而开始了雯雯和金水的相遇，使人物空间和故事叙事达到了统一。 　　影片中的叙事结构可以按照剧情发展分为三个部分。 　　第一是雯雯失恋后留宿金水家的家庭旅馆，两人在灯光下跳了一曲《sealed with a kiss》，金水由此对雯雯暗生情愫，第二天金水准备告诉雯雯自己的名字，但雯雯已经离去。 　　第二是雯雯再次失恋来到渔岛散心，在渔岛和金水、四喜度过了愉快的假期。临行前，她送了?Y物给金水，但金水一直没有找到。 　　第三是三年后金水找到雯雯的礼物，不料发生了意外，被捅伤的金水拨通雯雯电话，用口琴吹响《sealed with a kiss》的旋律。 　　可以看出，导演所讲述的是一个简单的爱情故事，剧情并不复杂。因此，在叙事上，导演摒弃复杂多样的叙事技巧，采用最朴素、简单的线性叙事；同时，多运用镜头和音乐来展现人物的心理世界，侧重于展现剧中人物内心的情感波澜，使叙述、空间、人物、镜头等巧妙地结合，呈现出一种朴素、含蓄的艺术风格。 　　电影所呈现的时间也相对稳定，以叙事段落的三部分分别为不同时间点的分割，这里可以概括为两人初遇的暗生情愫、再遇的彼此熟悉以及三年后电话里的沉默。从影片中不难发现，无论是镜头的剪辑节奏还是空间视听的展现，都有意营造出一种模糊时间的缓慢感和延宕感，这种时间在影像中的凝固和消弭也使得影片的叙事节奏绵软抒情，因此赋予了简单的剧情以更强的故事性和感染力。实际上，这种风格和导演早期的学习生涯离不开，赵崇基曾是台大外文系的学生。他对电影产生浓厚兴趣的时候，正是杨德昌、侯孝贤等台湾电影人崛起的年代，因此当时台湾“新浪潮电影”的美学风格也对他产生了深远的影响。 　　二、音响音乐 　　（一）音响 　　音响的作用在于使画面更加真实，刻画时空，烘托气氛。影片的场景设立在与世