我国古代佛教造像中观音菩 萨造像造型特征的交融性STWfAq9E.docVIP

我国古代佛教造像中观音菩萨造像造型特征的交融性 　　　　　　　 发布时间：2009年06月08日 来源：不详?? 作者：不详 2059 人关注?? HYPERLINK javascript:void(0); 打印?? HYPERLINK mailto: 转发?? HYPERLINK /User/Content/AnonymousContent.aspx \t _blank 投稿 　　我国古代佛教造像中观音菩萨造像造型特征的交融性 　　近日又迷入旧版《情僧录》而不能自拔，感叹生死离合人生虚幻，却也竟悟明一句戏中对联：“假做真时真亦假，无为有时有还无。”佛本根源一切皆苦，万法皆空，处处不体现在各朝各代的文学、艺术创作中，影响人们审美意识，甚至成为一种导向作用。佛法、佛像、佛经、寺庙等这一系列庞大复杂的多元分子成为推动历史前进的一支不可忽视的强大力量，但是，即便如此，无论它们有多虚幻与缥缈，呈现在人们面前的最直观的印象便是各色各式的佛像造型，五彩斑斓的佛窟壁画，那些或严肃或恼怒或慈爱的佛像造型才是最先吸引我们眼球的因素。 　　我们打小儿就从老一辈人那里听到“大慈大悲观音娘娘”、“观音菩萨”，只当是活神仙一般供着，直至后来了解了它的由来也就不觉得稀奇，但总还挂念那些正襟危坐在庙宇殿堂之上，门庭槛栏里供奉的，脖颈衣领中系挂的种种不同样式的“观因娘娘”，怎么会有那么多化身，那么多样式，有时甚