4-2论文-张爱玲遗作《小团圆》的研究(第二部分语言风格).docVIP

PAGE 4 - 二、《小团圆》的语言风格 在写这篇论文之前，笔者做过一个关于《小团圆》的问卷调查，也因此小范围推广了一下张爱玲以前的书。很多不熟悉她的朋友看完封面或扉页上的那几张桀骜的旗袍照，都得出一个印象：高傲。甚至有人问，她是不是老一辈的安妮宝贝？不可否认，笔者从来也没觉得这是一个可爱的女子，但翻开她的作品，就很难不被那种陈年语境的陌生感深深吸引。祖师奶奶的名号可不是盖的，《小团圆》中她的笔法一如既往地潇洒自如、毫不做作，同时又不失细腻与机智。小说深受中国画的影响，处处体现出含蓄、留白的美，精致的文字、出人意料的比喻充分展现了张爱玲极高的文学天份。可谓集毕生功力于一册。 先来说说书中作者对人名的“怪译”现象。《小团圆》前两章简直是一本名册，不断出现的人名活像非要让人读晕了不可。而且这些人名念着又都很别扭，不像以往的作品里人物的名字都比较鲜明，所谓人如其名，甚至可以通过人名推断出身份，比如“白流苏”和“曹七巧”，虽然同是有故事的人，但前者听着就像是有文化水准的家庭里出来的，后者听起来也会给人一种精乖的小户人家的感觉。但是在《小团圆》里乍一听，人名都很拗口，多看几个才发现，原来是音译的。事实上这些英文名按读音明明又有专门的译法，可张爱玲却用了她自己的很特别的方法来译。比如九莉的母亲“蕊秋”（Rachel），现在惯常的汉译对照出来应该是“雷切尔”，又如“安竹斯”、“婀