第三讲：建筑是钢铁玻璃的史诗密斯`凡`德罗.pptx

Villa－Malaparte Design:libera【韩】金基德 《春去春又来》James Turrell光雕塑 Donald Judd三维物体·空间雕塑字 建筑 或 字 园林词 建筑 或 词 园林曲 建筑 或 曲 园林棋 建筑 或 棋 园林举例：“戏曲”（名词）＋“一折”（量词）＝曲折？中西文化比较角度为什么西方文人迷恋钻石或水晶而中国文人迷恋太湖石？炼金术第3讲：钢铁是怎样炼成建筑的？技术美学的先锋派【德】密斯·凡·德罗（Mies Van Der Rohn 1886-1969）帕 克 斯 顿：水 晶 宫材料 与结构：钢＋玻璃音乐厅方案，1866年《现代设计的先驱者》英·尼古拉斯·佩夫斯纳拉斯金、莫里斯及其追随者们嫌恶机器，因而也嫌恶新型的钢与玻璃结合的建筑。按照拉斯金的说法，这种建筑是“永远跟所有美好的东西隔着一条鸿沟，即使把所有钢管桥梁或十万倍于十九世纪所有的工程项目一起加起来合并到一个伟大的优胜的世纪中来，也将永远不能跨越这条鸿沟的雷池一步。”由于这种对抗的存在，十九世纪中两股最重要的具有新趋势的力量——艺术和建筑却不能联合起来。建筑师的职业危险：建筑师与工程师的专业分离工学院的诞生公路与桥梁学院（土木工程学校）1747梅济耶尔军事工程师学院1748 《现代建筑设计思想的演变》彼得·柯林斯在1750年前后发生的许多具有影响的事件中，极少有像作为不同的和独立的学科而建立的土木和军事工程学院那样，使建筑理论产生了如此深刻的变化。……无疑在1750年左右，这两种职业之间产生了区分。 从1750年以后，建筑与土木工程之间的主要不同，基本上在于尺度的悬殊。《现代设计的先驱者》英·尼古拉斯·佩夫斯纳工艺美术运动坚持它向往过去时代的态度，而工程师们却对艺术漠不关心。新艺术运动的领导者们首先是了解这两方面的人。他们接受莫里斯传播的艺术见解，但他们也把我们的新时代看成是机器的时代。我们有必要把现代运动理解为莫里斯倡导的工艺美术运动、钢结构建筑的发展和新艺术运动的综合物。“新艺术运动” Art Nouveau凡·德·维尔德（Van der Velde,1863-1957）新艺术运动：试图解决“工艺美术运动” 无力涉及的关于时代风格的问题，他们试图屏弃一切历史式样，并创造出一种前所未有的符合工业时代精神的装饰风格。新艺术运动：与其他同时代其他艺术潮流的唯一区别就在于他们广泛的使用当时的新技术——铁的易于加工的特性，并自由而广泛的使用一切装饰要素。1919年，在柏林举办表现主义建筑展“玻璃链”建筑师：陶特建筑师：门德尔松Hermann Finsterlin表现什么？1908年沃林格《抽象与移情》1911《哥特形式论》抽象冲动－绝对结晶体抽象艺术的三大源头1：康定斯基“抽象表现主义” （表现冲动）2:马列维奇“至上主义” （表现绝对）3：蒙特里安、凡·杜斯堡“抽象构成主义”（表现绝对）1914年，P·薛尔巴特《玻璃建筑》无论我们愿意与否，为把我们的文化提高到新的水平，我们被迫改变我们的建筑。这一点只有在改变人们居住房间的那种封闭性的情况下才有可能。只有引入玻璃建筑的办法才能做到，因为玻璃建筑不仅允许阳光/月光/星光穿过窗户进入室内，还最大限度的允许它们通过墙体进入室内（幕墙概念），这些墙体完全由玻璃——彩色玻璃构成。陶特：玻璃馆铭文：彩色玻璃将消除敌意开普勒棱镜晶体与宇宙1920年陶特：阿尔卑斯山建筑炼金术与哲人石Philospher’s stone将物质或精神从低等冲动状态炼成高级绝对状态超越絮热（Abbot Suger）哲学炼金术“迟钝的心灵可以通过物质上升到真理。”12世纪圣·丹尼斯修道院炼金术克洛德与路易十一的对话德国的炼金术要求：超越英国1907年：德意志制造同盟（Werkbund）不是基于对拉斯金的中世纪手工艺美学而是基于对德国机器产品未来的竞争力的一种谋略，1907年以穆泰修斯与贝伦斯为首的13位独立艺术家以及10家手工业企业联合起来，组织了德意志制造同盟，通过将“艺术、工业、手工艺”三者协同，联合艺术家、企业家、手工艺人、销售商来共同提高德国工业产品的竞争力。1914年科隆“德意志制造同盟”第一次展览会穆太修斯：示范剧场克瑞斯：茶室陶特：玻璃馆格罗皮乌斯：示范办公楼1914年在德意志制造同盟年会上的争论建筑师穆泰修斯关于标准化的类型立场与凡·德·维尔德关于艺术家的个性立场彼得·贝伦斯（Peter Behrens1868-1940）的三弟子柏林事务所1907格罗皮乌斯； 1908密斯； 1909？柯布西耶;彼得·贝仑斯“晶体代表着自身的变化，基于炼金术将普通物质变为高级物质的思考，运用在个人身上时，暗示了一种内省的世界观。”19