喜羊羊和灰太狼成功美学视域分析.docVIP

喜羊羊和灰太狼成功美学视域分析 　　[摘 要] 《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品由广东原创动力文化传播有限公司出品，自播出以来就深受受众的喜爱与追捧，为近年以来我国持续低迷的动漫产业注入了一支强心剂。因此，越来越多的人开始思考这样一个问题，《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品的成功究竟是何种因素所致，其为何能够占尽天时、地利、人和的优势。本文立足于美学视域视角，就《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品成功要素展开了深入的研究与剖析。 　　[关键词] 《喜羊羊与灰太狼》；动漫；美学视域；平面耦合化；狂欢化 　　笔者认为，《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品的成功在很大程度上与美学视域下的美学特征追求密不可分。这也是《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品与传统国产动漫作品间最显著的差异所在。本文认为创作主旨的平面耦合化和叙事基调狂欢化的模式以及符号化色彩突出的人物塑造特征等方面的因素是促成《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品大放异彩的重要原因。 　　对于动漫作品而言，创作的最根本性目的在于：实现平面耦合化发展。从这一角度上来说，在有关动漫作品的创作过程当中，其出发点不单单表现为单独意义上的道德平面视角，更多的需要突出在多个平面视域共存的发展状态下，整个维系一体的运作模式的实现。依照此种方式，达到实现动漫作品全新型创作主旨的重要目的。在动漫作品的创作过程当中，要想实现其价值的成功，最关键性的问题在于：动漫作品创作者内心世界的美学概念和审美理念是否和现实世界具体现象达到完美的和谐统一。对于《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品而言，由于其在动漫创作的过程当中始终坚持了建立在平面耦合化基础之上的创作思路，最终使得《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品的动漫创作取得了巨大的成功，同时也不难发现：《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品的成功也证实了其在美学主核方面的成功、意义与价值。 　　一、平面耦合化的创作主旨 　　众所周知，传统意义上的影视剧和舞台剧表现形式相类似，传统性的动漫作品均是建立在单一性道德平面视域的基础之上，展开对动漫作品的创作。国内外，建立在这一基础之上展开动漫创作作品相对比较多，其中，比较典型的代表作包括迪斯尼早期《三只小猪》《米老鼠与唐老鸭》以及我国早期的《小蝌蚪找妈妈》等作品。以上动漫作品由于建立在单一性道德平面视域的基础之上，从而在其呈现给受众的过程当中，体现出了作品本身对于现实生活中真、善、美的感悟以及艺术性审美感意识的渲染。同时，通过对动漫作品创作者心理行为特征的分析，不难发现：绝大部分动漫创作者都希望能够在纸面画板上创作出一幅能够陶冶心灵、促成人们美好愿望实现的“桃花源”。这在一定程度上促使以善惩恶的基本伦理信条在这一时期的动漫作品创作中得到了充分的体现。 　　与此同时，由于我国早期受到宗教化品质因素的影响，导致前期的动漫作品创作过程当中，所表现出的角色大多具有喜剧性以及虚化性的特征，这也使得初级阶段动漫作品创作的庄重性、肃穆性精神力量得到了很好的保障。然而，这种建立在单一性道德平面视域基础之上的美学创作若一旦无法得到合理的把握，则可能会导致所创作的动漫作品呈现给受众的是一种善恶、好坏过于泾渭分明的单一性创作主旨。这从某种意义上来说等同于前期我们所批判的动漫道德论思想，显然是不可取的。结合实践经验来看，建立在此种道德视域基础之上，以单一性道德主体为出发点所创造的动漫作品往往会给受众带来一种片面说教、概念化特征泛滥的体验。诸如《蓝猫淘气三千问》以及《海尔兄弟》等一类动漫作品，虽然也在一定程度上得到了受众的追捧，但仍然难逃人性普遍缺失的不良影响。也正是受到了这一因素的影响，才会导致此类动漫作品无法达到引发受众情感共鸣的目的。 　　而对于本文所研究的《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品而言，其与以上作品存在着一定的差异性。造成这种差异性的最根本原因在于：《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品没有将主流化的单一性道德平面作为创作的视域与基调。尽管《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品所描述的故事情节以及角色刻画也相对比较简单，例如青青草原上，以喜羊羊、懒羊羊、美羊羊为代表的羊族，以红太狼、灰太狼为代表的狼族。尽管两者之间的斗争也被打上了善恶对抗的烙印，但其并没有严格按照本体伦理精神来设计并发展故事情节，也并没有完全依照善良终会战胜邪恶的精神思想来铺垫情节。反而，在有关该动漫作品的创作过程当中，更多的是将当前消费社会下，文化大工业生产中的具体语境融入了创作主体当中，在创作视域方面实现了娱乐性、休闲性以及通俗性等多个层面视域的运维一体。借助于此种设计方式，使得受众在《喜羊羊与灰太狼》系列动漫作品当中所看到的正面形象：羊族，虽然具有其善良的本性品质，但仍然存在一定的坏习气或坏习惯，例如自私、懒惰、莽撞等。而对于作品中代表恶势力的狼族而言，尽管其难改贪婪残暴的本性，但仍然不乏憨态可掬之处