明式家具设计和明末士人文化心理嬗变.docVIP

明式家具设计和明末士人文化心理嬗变 　　《长物志》（图1）、《闲情偶寄》（图2）分别是明清之际两位名士文震亨、李渔所著的两部生活百科札记，它们的成书时间前后相隔五十年，在明清文人记述审美情趣的著作中有着相当的代表性。本文试图以《长物志》、《闲情偶寄》中涉及家具设计的文献为中心，通过文本分析、对比这两位晚明家具设计思想阐发者的观念差异，一定程度上阐释出明清之交经济、文化、思想等社会深层因素在器用制造层面的影响。 　　一、复古求雅与灵便求新 　　作为明代苏州世家子弟，文氏家族奕代诗书，文徵明、文彭等名士声震海内，文震亨有着与普通市民截然不同的审美眼光与收藏、鉴古经验。凭借这贵族式的审美能力和艺术创造力，他有能力将资源、财力，通过设计转化成境界追求和精神享受。 　　通读文震亨所著《长物志》，不难发现，“古”是《长物志》的审美中心，是文氏评价艺术境界的标尺。中国文人在艺术创作中历来重视“古意”，如元代画家赵孟頫提倡“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”这种思想也渗透在文人的工艺美术设计中，《长物志》就为我们提供了一个极好的理解家具设计尚古思潮的文本依据。文震亨尚“古”的家具设计思想，具体说来即“宁古无时、宁朴无巧，宁俭无俗”，这体现在家具设计的用材、形制的方方面面。 　　例如关于榻的设计，在选材方面，文氏首推涂漆髹饰，有古断纹和有元螺钿的年代久远的作品，认为其效果古雅、天然。此