浅析江苏民歌茉莉花和东北民歌茉莉花之异同.docVIP

浅析江苏民歌茉莉花和东北民歌茉莉花之异同 　　摘 要：《茉莉花》这首民歌小调，在清代已开始广为流传。由于地理环境、方言、音乐传统、审美情趣等各方面的差异，使其在节奏、节拍、旋律、调式上都有所区别。本文首先分析《茉莉花》的起源、发源地；其次重点从《茉莉花》的词义、旋律、节奏、调式来浅析东北《茉莉花》与江苏《茉莉花》之间的相同与不同，进而阐述《茉莉花》的发展情况；最后本文将以《茉莉花》在国际国内的影响探讨中国民歌未来的发展之路。 　　关键词：民歌；茉莉花；旋律；节奏；起源 　　中图分类号：J642 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）24-0110-02 　　民歌源于生活，对人民生活有着广泛深入的影响，是劳动人民智慧的结晶。小调又叫“小曲”、“小令”等，它是民歌的一种，常常是在劳动的余暇和风俗性集会时演唱。《茉莉花》是非常具有代表性的小调民歌，它从南到北几乎遍布全国，其中最具代表性的要数一南一北的江苏和东北两个地区的《茉莉花》，它们经过千锤百炼，从内容到形式，都赋予很强的艺术魅力。 　　一、民歌《茉莉花》源流初考 　　民歌是在民间世代广泛流传的歌曲，是最大众化的音乐形式，是大众口头创作的、并在流传中不断丰富着的集体智慧的结晶，它直接反映一个民族的历史、社会、劳动、风土人情、爱情婚姻、日常生活，是人民社会生活和思想感情最直接、最真挚的反映，具有很鲜明的民族特色和地方色彩。《茉莉花》就是一首在我国各地乃至全世界广泛传唱的的民族音乐瑰宝。 　　《茉莉花》又叫《鲜花调》，《鲜花调》因唱词与曲调开始的两个分句“好一朵鲜花，好一朵鲜花”采用重叠，故又名《双叠翠》或是《双叠词》，不同地方民歌《茉莉花》，在不断的流传过程中与地方音乐相结合，曲调为不同地区的人们所喜爱，并在不断的创编中得到进一步的传播。 　　二、两个地区民歌《茉莉花》共性 　　流行于大江南北的《茉莉花》，形态变化较多，都有自己的地方特色。虽然风格迥异，但这些《茉莉花》都是在清代《鲜花调》“母曲”的基础上衍化而成的，因此我们仍可从中找出些相同或相似的特点。其中最具代表性的要数江苏和东北的《茉莉花》。本文将从如下两个方面对两个地区民歌《茉莉花》的共性进行阐述； 　　（一）歌词词义 　　从两个地区的民歌《茉莉花》的分析中，我们可以看出他们的歌词和词义上几本相同，其题材都来源于张生与崔莺莺的爱情故事，都共同以青年男女纯真的爱情为主。在感情上的变化也有三个层次：一是胆怯，而是羞涩，三十踌躇。揭示了少女爱花、惜花、热爱大自然的美好心灵，表现了一个天真、活泼、纯洁的美好形象，同时生动又含蓄地表达了人们对真、善、美的向往和追求。反映了男女之间的爱情故事，同时也反映了女子对爱情的向往和憧憬，以及对茉莉花的喜爱。 　　（二）旋律形态 　　两个地区的《茉莉花》在字句及段结构上非常相似，起、承、转、合的四句体乐段。第一句分为两个短句，由两个旋律构成，其结构对称，落音相同，唱词重叠。第三句是紧缩句，并且在句后不停顿，与第四乐句紧密衔接，第四乐句唱词靠前，曲尾有拖腔。旋律起伏大，大都以级进为主，旋律及节奏变化较多，曲折流畅，婉转抒情。 　　从以上谱例我们可以看出两个地区民歌《茉莉花》的结构非常相似，同时它们在音乐上都具有边歌边舞的特点，给人一种愉悦的感觉。 　　三、两个地区民歌《茉莉花》的区别 　　流行于大江南北的《茉莉花》，形流态变化较多，都有自己的地方特色，风格迥异。具体到各地区、各民族的某一首民歌、戏曲、曲艺音乐及宗教音乐来说，在流传中通过相互吸纳、协调、逐渐融合成新的音乐形态派生出新的音乐品种，使音乐得到重构。在构成音乐的诸多要素中，各要素的具体样式不同，组合方式不一，便构成了音乐形态的千差万别。中国南北方民歌之所以体现出特定的审美风格，在于他们各有着若干绝无仅有的自身形态特点。这些形态特点不但鲜明，而且有机组合。 　　民歌的地方风格，除受自然环境影响外，还受语言方言的影响。中国地域辽阔各地方言声调走向上各有所不同，故各地方音乐色彩与语言声调特点密切相关。以下将从三个方面对两个地区民歌《茉莉花》的不同进行分析。 　　（一）旋律与节奏 　　江苏的《茉莉花》是《鲜花调》的典型形态，流传最广，也最为大家所熟悉，甚至还被国外音乐家引用、介绍。它的旋律是以清新、婉转著称，最具江南小调特点，五声徵调式、以级进为主的旋律，四平均（××××）、二对一（×××或×××）、切分（××××）等节奏交替进行，使歌曲流畅而又有江南语言的节奏特点，尤其是句尾切分节奏的运用，使旋律更为轻盈活泼，表现出一种纯朴柔美的柔和感情，具有鲜明的东方民族音乐风韵；而它的旋律主要围绕12356几个音，使旋律的进行柔和细腻、婉转严谨、更富叙事性、抒情性。词与曲搭配匀称，结尾的拖腔使得曲调