轻骑兵和壮元羊叙事模式比较初探.docVIP

轻骑兵和壮元羊叙事模式比较初探 　　 　　【摘要】哈代的作品反映了资本主义侵入英国农村城镇后所引起的社会经济、政治、道德、风俗等方面的深刻变化，而吴克敬的中篇小说，也多是对于作者本人的农村经验的记忆的书写，在对农民生活的描述中，思考中国城市化进程中社会矛盾冲突的本质特征。笔者从叙事手法、悲剧冲突、象征手法、景观描写四个方面初步比较了中西两位作家的短篇作品。 　　【关键词】哈代吴克敬短篇小说叙事模式 　　 　　《德意志军团中忧郁的轻骑兵》是19世纪末期西方小说巨匠托马斯?哈代的短篇小说代表作之一，是哈代“性格与环境小说”创作的前期力作，它收录在哈代于1888年发表的短篇小说集《威塞克斯故事集》中，以故事的形式讲述了一个爱情悲剧。在一片陶醉的山野风光下，哈代结合了人物的外部冲突和内心世界，并进一步探究无意识领域的心理活动，显示了这位文坛大家对人物多变的精彩状态敏锐的洞察力。地域文化意识与浪漫主义情怀在此水乳交融，为哈代的后期创作奠定了基础。 　　当今陕西文坛，不论成名作家，抑或文学新锐，都多以长篇巨制来展示文学才华。与哈代相似，吴克敬也将小说置于工业化进程的大背景之下，思考在多元文化价值引领之下农民的精神状态。“他的作品，无论小说和散文，都事关社会痛痒，有着深沉的忧患。”哈代的作品对于农民生活的刻画，并常通过爱情和恋人的毁灭来表达他的悲观主义哲学。他的作品反映了资本主义侵入英国农村城镇后所引起的社会经济、政治、道德、风俗等方面的深刻变化以及人民，尤其是妇女的悲惨命运；而吴克敬的中篇小说，也多是对于作者本人的农村经验的记忆的书写，在对农民生活的描述中，思考中国城市化进程中社会矛盾冲突的本质特征。笔者拟从以下两个方面比较两位作家的作品： 　　一、叙事手法 　　哈代的《德意志军团中忧郁的轻骑兵》的叙事角度是托故事中人之口说出故事，并结合生活中残存的遗迹营造出历史真实感。开篇时描绘美丽的风光，接着让历史遗迹勾起回忆，叙事镜头推回90年以前，引出故事，最后再次将镜头拉回现实中的山野，以衰草丛生的荒冢来结束。在现实或叙述中插入一段距离，给人以回忆和联想的余地，这种历史与现实切换的手法常用来讲述悲剧，这段插入的空间会“使人的眼光发生变化，使某一现象或事件得以超出我们的需求和目的范围，使我们能够客观而超然地看待它。” 　　相较而言，吴克敬的善常之处则是运用叙事“圈套”，变化叙述角度以还原人物纷乱的意识，他在多篇中篇小说中营造特有的“西府地域”，他的小说叙述方式是传统与现代的结合。不介入观点看法，以故事本身呈观，但角度却多变。《状元羊》打破时间链条，巧妙的将冯来财养羊成功、被选中参加赛羊会这一环节安排在小说开端，“吃中草药，喝矿泉水”的羊要去参加赛羊会，这一生活中并不多见的场景开始就抓住了读者的好奇心。这时作者再开始细述事情原委。作者使故事以闹哄哄的赛羊开始，整体呈轻喜剧状态，但热闹一番后，结局却使读者会如《状元羊》中的冯来财一样，“觉得身上的冷了，先是皮肤上的冷，再是血管的冷，后来就是他的骨头冷了……他觉得自己就要冻僵了，”最后，包袱抖落，尘埃落定，被吊足胃口的读者不寒而栗。“一副银光闪亮的手铐，冰冷的，刚硬的手铐”却似是勒住了读者的咽喉，呐呐不得声音。 　　二、悲剧冲突 　　在哈代的笔下，农村姑娘菲莉斯与她并不了解的汉弗莱订下婚约后，却真正爱上了诚实正直的外国雇佣兵马修斯。哀婉动人的故事之后，隐藏着多重性的冲突根源。女主角菲莉斯对亵渎感情的未婚夫汉弗莱并无爱情，但在道德义务以及宗法制度的重重压迫下，她在关键时刻背弃真爱，放弃逃跑，情愿忍受痛苦的煎熬。婚约使她的身体属于汉弗莱，但心灵却寄托给了马修斯。身心的分裂暗示出人物复杂的心理活动，显示出悲剧的张力。除了女主角的性格冲突外，两位男主人公的形象也鲜明的对立着：自私自利的汉弗莱在背弃婚姻盟约后，厚颜无耻的要求菲莉斯的帮助；而有情有义的马修斯，真心爱着菲莉斯，义无反顾的帮助好友，最终却被军营枪决。马修斯的死是悲剧，因为他是美和崇高的代表。菲莉斯在追求个人幸福和社会压力的束缚下选择了后者，符合哈代的宿命论观点，即社会压力导致人的毁灭。他认为：“悲剧的讽刺在于，人们亲自造成自己生活不满的先决条件，追随着自己的天然意向和作了错误的选择而趋于死亡。” 　　吴克敬的《状元羊》中的矛盾冲突设置的更为明显。“半截人”冯来财依靠养羊，瞬间致富，娶妻得子后生活全面改观，但又是因为羊，变故突起，再一次走投无路，落入贫困的深渊。《状元羊》中的冯来财心中的恩人蒋县长，“有文化，有知识，懂科学，会研究，”“之于冯来财，是有恩的，大恩啊！”但是出事后，冯来财却只能“追着越跑越快的小轿车”“喊叫着：蒋县长，羊汤……蒋县长，羊汤……”县长态度的转变，人情的冷漠，皆跃然纸上。《欲望的绳子》中美丽能干的米放心