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试析园林植物和山石配置 　　摘要：植物与山石的搭配是从古到今人们惯用的方式，但搭配模式的不同将会产生不同的效果。植物的种类和山石的种类对搭配效果也会有明显的差异。文章主要探讨园林植物与山石的配置，使园林艺术达到更高的境界，以供同行参考。 　　关键词：园林植物；山石；配置 　　前言 　　在景观设计中园林植物与山石结合成就一幅诗情画意的画面。应该是与时代精神息息相关的艺术品，它们吸收了历史的精神，但决不模仿固有的风格。它们符合科学的原则，反映了社会的需要、技术的发展、新的美学观念和价值取向。 　　1、植物景观配置的原则 　　1.1 均衡与稳定 　　均衡是指构图时物体之间的平衡关系，稳定则是在立面上中心下移的重量感，二者截然不同却相互紧密联系，这一点在私家园林叠山艺术上体现的极为明显。如网师园的池山，山体和周围选择种植了与山体体量、质感和色彩相均衡搭配的植物，整体构图极为稳定；在苏州园林一些自然式的道路两旁，如果一边种植数量较多、体量较小的花灌木，另一边则种植体量较大的乔木，以追求自然的平衡感和稳定感。 　　1.2 对比与调和 　　对比主要通过植物的色彩、体量、线条等在构图上形成的反差，引起注意的同时达到突出主景的目的。但在对苏州怡园画舫斋、小山丛桂轩后的绿墙、小桥、黄石山中国古典园林园林要素进行对比的时候也要注意相互之间的调和，不要显得太突兀，最好能给人以舒适、轻松的感受。如网师园以“小山丛桂轩”前后小院与山石、山石与水体、建筑与植物形成鲜明对比的同时，也采用了类似的色调和风格，宛如一幅山林画卷，含蓄而优美，引人入胜。 　　1.3 韵律与节奏 　　在园林中，节奏是韵律的基础，有规律的景观变化就会产生节奏，而后在节奏变化中产生韵律。如皇家园林中的列植松柏就是节奏和韵律结合的典范，彰显了皇家的威严；绿漪亭河边列植的柳树与碧桃，配以翠竹，千姿百态，都具有优美的节奏和韵律感。 　　2、植物与山石 　　我国在西汉初期就有了叠石造山之法，经过东汉、到唐、宋的发展，直至明清时叠石技艺日趋精湛，达到顶峰。山石因其具有韵律美、意境美和形式美而富有极高的艺术价值，被称为“立体的画，无声的诗”。山石即可以划分园林空间，又能够增加院内恬静的气氛和降尘降温的作用，在我国传统造园中有着至关重要的意义，甚至有“无石不园”的说法。中国古典园林中无论是北方威严宏伟的皇家园林还是清新秀雅的江南私家园林均有山石与植物结合配置的秀美景观。 　　叠石造山必须与周围的环境相融合，确定山的位置、大小和高度后再进行植物配置，选择花木宜少而精，高低错落，层次分明。如苏州古典园林中的狮子林，东部的假山区配以古柏和白皮松，西部和南部山地则以梅、竹和银杏为主，花木点缀其间，有收有放，错落有致。尤其是山间一株六百年的银杏，树干粗大，盘根错节于石隙之间，遮天蔽日，成为狮子林中一处美景，不愧为我国古典园林植物与山石结合配置的典范。以植物为主、山石为辅的配置形式来营造园中返朴归真、自然野趣的园林意境，是植物与山石结合配置的重要表现形式。同时，以山石为主、植物为辅的配置形式在我国古典园林中也较为常见，如苏州留园中以“瘦、皱、漏、透”而闻名于世的冠云峰，芭蕉、石榴、构祀、南天竹等灌木围绕其间，前植的低矮草花也不会阻挡游人视线，驻足或漫步其间，但见湖石石巅高耸，四展如冠，玲珑清秀，点缀其间的花草松竹则更显峰的秀美雄伟。与其说冠云是一枝独秀，不如说在这些绿色的背景和前景鲜艳的暖色衬托下它早已经和这些植物共同成了留园的象征。 　　3、山石与植物造景的定义 　　石造景俗称“假山”在我国传统造园艺术中！它凝聚着造园家的艺术创造。山石造景师法于自然，除了兼备自然山石的形神外，还可以具有传情的作用，如《园冶》中提到的“片山有致，寸石生情” 　　因此，可以这样理解，山石造景是指在园林景观建设过程中，借鉴中国山水诗和画的原理，通过对土和石等材料进行加工堆叠，提炼和创造出更加符合人们审美需求的自然山和石形态美的一中景观营造方式。 　　在园林山石造景中有众多的石材可供选择，主要有太湖石、黄石、英石三种，另外还有昆山石、灵璧石、散兵石、锦川石、笋石、钟乳石等。就传统的选石标准来说，追求透、漏、瘦、皱、丑、透，即多孔洞而玲珑剔透、漏，即有坑有洼、轮廓丰富、瘦、即细长苗条、鹤立当空、孤峙无依、皱！即纹理明晰，起伏多姿，呈分化状态、清丑的石峰则颇具气势，能创造出苍劲古朴的意境，引人遐想。现代园林选石已拓宽了思路，造景选石宜就地取材，应该是石堪堆最有地方特色的石材也最为可取，除了自然山石、水泥、钢条等材料也用于构筑现代园林山石景观。另外，选石还要根据石材的特点而定，在堆叠假山时，应尽量扬长避短，充分利用各种不同的石质材料的颜色、形态、硬度等各种物理属性，准确把握置石的环境，从整体出发！以少胜