挟刀揉手-以形破力-徐浩峰访谈-徐浩峰.pdfVIP

访 谈 录 总第366期 挟刀揉手，以形破力 ——徐浩峰访谈 受访：徐浩峰 访问：李 彬 类型尝试与商业转向 李彬（以下简称“李”）： 就你的创作脉络来讲，第一部、第二部影片比较作者 化、风格化。但转到《师父》，往商业走得更多，从叙事的格局到人物的情感走向， 我看了小说，电影跟小说没有太大的变化。 徐浩峰 徐浩峰（以下简称“徐”）： 《师父》编剧、导 对，我就是改编的叙事，侧重点不太一样。小说是从 徒弟的视点出发，拍电影是完全跟着师父走的。因为这次向商业片迈进，我觉得影 演，北京电影学院导演系 教师，作家。 像风格还是一脉相承的，改编主要是叙事的技巧。以前像 《箭士柳白猿》用了大量 散文化的叙事，有时候关键情节交代留白比较多。拍 《箭士柳白猿》是让对武侠电影 史有了解的人去看的，就是他们一看到这儿就知道大概是什么故事桥段了，我就把 桥段省略掉。桥段的骨架讲得不细致，展示的是在原有类型之上我又有了哪些新的 变化，我把最基础的东西给省略掉了，这是 《箭士柳白猿》的拍法。它的艺术性、探 索性也就是在这儿。看故事大纲觉得这是一部商业片，有暗杀等等； 一看影片，会 发现它是有探索的，我在类型处理上是这样。 但在 《师父》里，我是把骨头架子给留出来了，就好像 《箭士柳白猿》是鸡汤，我 把汤盛出来给人看，把鸡肉鸡架子全留在锅里了，前提是看这部电影的人，是都有 电影史基础的。至于 《师父》，我把鸡肉和鸡汤一块儿盛出来了。 李： 李彬 你这几部作品里面都会讲到师徒关系，比如小说《武士会》里李尊吾和 夏东来、邝恩貉，电影《箭士柳白猿》里匡一民与过德诚，《师父》里陈识和耿良 北京电影学院电影学 系副研究员。 辰，师徒恩怨写得特别多。 徐： 因为那是我青春时代的主要生活经历。现在好多人没有经历过传统的师徒 教育。我觉得在中国有两种人际关系非常特殊： 一种是结拜兄弟；另外一种就是师徒， 应该说是很亲的，像父子，但是其实是以仇敌的方式来传艺的。技艺的传承，这个 人能不能成为一个合格的传承人，不是用温暖的方式来达到，很多时候是用一个残 酷的方式才能达到，所以师徒如仇敌。而另外要有一个选优的继承，等于收一堆徒 弟，所以中国的师徒关系里充满着师门之间彼此的嫉妒，还有师徒之间高度的彼此 考验的关系。传艺就是保护一个东西不能传给所有人，就只能是一两个。所以传统 的师徒关系是一个 “害里生恩”的关系，好像是彼此伤害，但是最后结果出来的时 41 2016年 第1期 访 谈 录 也是开宗立派，这是一个身份问题。 徐： 因为开宗立派只有在晚清