片山有致,寸石生情中国古典园林石鉴赏.pptxVIP

建筑、山石、水、花木为园林的四大要素，这足以说明山石在园林中的所占的重要地位。园林中的山石是对自然山石的摹写，故又称之为“假山”，它不仅师法于自然，而且又凝结着造园家的艺术创作，因而除神形兼备外，还具有传情的作用，《园冶》所说：“片山有致，寸石生情”就是这个意思。中国园林常借叠石而抒发情趣，这可能是受绘画的启迪。大庭院堆山之－－个园四季假山　划分园林空间　　山梯结合，天然成趣　迂迴婉转和扑朔迷离　山石驳岸，自然曲折小庭院叠山之－－独立端严，次相辅弼　粉墙置石 小中见大，咫尺山林　藏而不露，含蓄幽深寓情于石，情景交融　－扬州个园四季假山宋郭熙在《林泉高致》中对山的描绘：“春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”很能说明寄情于物的移情作用。与此相似扬州个园也有以山石象征春夏秋冬的做法，证明了借叠石确实可以起到某种象征或传情作用。春石位于园的南部，以粉墙漏窗为背景，一峰突兀于疏竹丛中，犹如雨后春笋，象征春回大地，有万物竞相争春之意趣。夏石位于园西北，峰岩耸立盘礴浑厚，碧波穿流其间，苍翠蓊郁，气氛极浓，具有生机勃勃的活力。秋石位于园东北，倚立于亭之一侧，呈暗赭色，寓意万物萧索，叶枯翠残。返回冬石位于园东南小院内，柔而绵，呈灰白色，似有惨淡欲睡之意。加之院墙之上又开凿若干圆形窗孔，每当北风凛冽便瑟瑟有声。返回独立端严，次相辅弼《园冶》中专有一节讲厅山，实际上是讲在厅山的前院中叠石，认为不宜高高竖起三峰，而应“稍点玲珑石块”，从而以山石本身优美的体形、外轮廓形以及虚实、纹理的变化而取胜。在有限的小空间内叠山，应考虑以下几点：一．是要主从分明，疏落有致；二．是位置选择要巧妙，主峰一般忌居中；应避免排列成一条直线；三．是山石本身应玲珑剔透，即符合透、露、瘦、皱的原则，此外，还应上大下小，“似有飞舞势”。　在规模有限的小庭院内，山石多以石峰的体形变化而取胜，若立数石峰，须主从分明，疏落有致。　例如　留园冠云峰庭院，院内有三块石峰，主峰为冠云峰，作为林泉耆硕之馆的对景及景观重点，位于园的中部，东侧为瑞云峰，西侧岫云峰，是次要观赏对象，体形均极优美。　又如　留园石林小院主峰似鹰犬石，象高高在上的是老鹰，右下角配石是条犬。颇有趣味．冠云峰为孤石巨峰，盆室屹立在用樟眼相接的石座上，峰高6 . 5 米，独具瘦、漏、透、皱之秀美，既雄伟又秀丽，为留园诸峰之冠。就其形似又名观音峰，从石之西北观之，婷婷玉立，犹如一尊送子观音佛像。 .留园石林小院，这是一个以山石为主题的小庭院，院中耸立着一块石峰，体形极优美，可作为揖峰轩及石林小屋的对景。石林小院，主石似一只凛厉的鹰．返回粉壁置石在较小的庭院内掇山叠石，还有一种常见的手法既是在粉墙中嵌理壁岩。如《园冶》所云：“峭壁山者，靠壁理也。借以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。中国园林刻意追求诗情画意，这便是最好的佐证。江南类似这种处理屡见不鲜，有的嵌于墙内，犹如浮雕。有的虽与墙面脱离，但却十分逼近，效果与前者同，均以粉墙为背景而肖似一幅古朴的图画。特别是透过门窗洞去看，其画意则更浓。例:１.拙政园海棠春钨庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠及慈孝竹，题名为“海棠春坞”。2.留园华步小筑庭院，于正对着绿荫的院墙上点缀以山石、天竹、蔓萝，自绿荫看恰似一幅图画。3.网师园梯云室北部庭院，贴近北部院墙点缀着两三块玲珑剔透的湖石，自梯云室透过槅扇看去，宛如一幅图画镶嵌于精美的镜框之中。4.网师园西部景区南侧院墙处理，优美的湖石借粉墙的衬托而极富情趣。以山石嵌于粉墙，更辅以花木，红花置石，从而形成优美画面。.拙政园海棠春钨庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠及慈孝竹，题名为“海棠春坞”。留园揖峰轩东侧小院，以粉墙为背景衬托山石、天竹，自静中观赏，画意甚浓。苏州网师园“琴室”院落中的南侧墙面上，用太湖石进行帖墙堆叠并与花台、植物相结合使得整个墙面变成了一个丰富多彩的风景画面。优美的湖石借粉墙的衬托而极富情趣。这是一种沿着园林中建筑物的边墙而筑的山石花台，其既可少占庭院的地面活动面积，又可借墙面的衬托，展示出一幅幅耐人玩味的树石长卷 返回以小见大，咫尺山林对于较小的庭院来讲，通常多以稀疏散落的石块加三五玲珑俊秀的石峰来点缀空间。但也有少数庭院则以大规模的堆山叠石作为庭院空间的景观重点，从而借有限空间与山石的对比以造成咫尺山林的气氛。然而这样的庭院单就它本身来看总不免有几分拥塞的感觉，故很少被采用。只是在相邻空间比较开阔的情况下偶一为之，则可借开敞与封闭的对比以求得气氛上的变化。对于较大的庭院空间，即使峰峦嶙峋，沟壑纵横，只要蹊径脉络分明，不仅可以深得山林野趣，且不致有凌乱局促之弊。乾隆花园萃赏楼前院及后院规模极小，但院内山石林立直逼檐下，举首仰望，确